朱振庚可以随手勾出一组组黑白线画，现代感强烈，装饰味浓厚；他可以笔墨谙熟地写就一段段古典人物故事，人物造型奇巧,线条笔法生动；他可以用最严谨写实的明暗素描画出成本的连环画，成套的邮票设计，一派西画情调，学院气十足：他还可以意象造型为骨，平面色块为饰，笔是中锋,墨色是写意型地画出一系列彩墨作品，往往于三二尺内，闹得个古今中外土洋俗雅大团圆……

       朱振庚作画，使用不精制的毛笔蘸墨水或黑广告色，从局部开始，彩与墨同时并举。画面经常采用的白粉是的广告色或丙烯颜料。画面中的白调子常常掺墨或少量赭石，在调色盘中显得很脏，放在画面上却很协调。着色工具有时采用油画刀或版画滚筒。一张画大约需要三天，进行得很慢，看得多，想得多，画得少，感觉很费神。作画事先不起草，信笔由缰，不断地覆盖、消解和生成，图形因而不断变化，结果与初衷往往毫不相干。

       朱振庚的彩墨画同他的梦境同构，形与形之间相互挤压、倾轧。画面色彩以黑白为主调，间以红色。在中国色彩体系中，黑与白象征阴与阳，黑与红象征水与火，红与白象征火与金，组成对立和相克的关系。

       朱振庚不属于这个时代，不属于这个画坛，他属于他自己。他经常有一些被视为反常的言行。这些反常的言行，往往是我们这个不正常的世界的净化剂。他如同一座按照既定路线行驶的火车头，如果撞上了你，那是你站位不当。他一向不擅趋炎附势，不会逢场作戏。他常常大发议论，矛头直指画坛头面人物和风云人物，包括中外古今的名流。他发言对事又对人，直话直说，慷慨激昂，毫不留情。这一切成全了自我，却断送了世俗的功名。在这个势利的时代，很多画坛学子都不知道他的名字，重要美术传媒的头版也没有他去世的消息。

       朱振庚长期处在传统派和当代主义的夹缝中孤军奋战，独立而自信。他作画通常不打草稿，随手勾皴点染，游刃有余，韵味十足。在水墨画坛能同他抗衡的人物，屈指可数。