先谢谢大家欣赏！本人只是说问题，不是“教书”，这点大家要弄明白。
谈中国古诗词不能回避两个问题，那就是文字组合与文字发音问题。文字组合此题没有问，那我就说说文字发音问题。谈文字发音标准的讲就离不开物理学的音频问题。从物理学讲，诗词平仄是高低音变化的对称讲究，而押韵是同音或者近似音的对称讲究；这是中国古人完美主义的中心对称思想。现在我们看诗词的发音怎么对称好，是高低音对称好？还是同音对称好？谁的影响大，难易程度等等。篇幅有限我只是简单的说说。
其实诗词的组成是文字，而文字就有平仄变化；如果诗词都讲究平仄也就是都讲究高低音对称，那相当麻烦，有时候还受到文字的限制不能尽意的书写。相反押韵（韵脚）也就是同音对称却很容易，因为整句诗词韵脚有限。从音律的角度说，声音的简单对称能形成一定的旋律，有了旋律就产生了音乐主题；也就是说同音或相似音的重叠与对称能产生美的大脑刺激（平仄对称由于是简单的重复、多次的重复，大脑混乱记不住），容易被人记住印象深有效果。所以综合讲韵声（押韵）的效果要好于平仄。说到这里，诗词的又一个大问题回避不了必须说：那就是写诗词为什么要讲韵与平仄？韵及平仄与诗词的关系是什么？我想这个问题可能一般人答不上来的，或者只能说是古诗词的格律规定，或者干脆说是古人的规定是不是？其实不管是格律规定还是古人规定有什么道理好不好对不对？几百几千年后的现实已经说明一个问题，那就是古人很多规定不科学，或者与现实脱离，或者太繁琐，总之古人的很多规定只是感性认识而不是理性认识的产物，毕竟古人对科学知识了解有限；我们应当科学的进化的淘汰一些不必要的东西，留下精髓。说白了诗词韵与平仄就是为了诗词的美感；我前面已经说了韵的影响要大大重与平仄，所以平仄不是很重要，或者初学时可以忽略。这就是我今天要说的！
我只是谈问题谈我自己的看法与研究体会，别人可以参考。不同意的你可以继续写你的诗词，我没有限制别人。下面我给大家介绍一首词，对仗与韵声在此词中大量应用，平仄几乎不受限制。还是那句话：诗词是为自己情感服务的！
《江城子·雨欲嚣狂伴残阳》
举头侧望云天亮。（举与侧；头与望；举头与侧望；云与天；举头侧望与云天亮；重复暗对仗）
月如殇，云幽倡。（月与云；殇与倡；明对仗）
独悬惨丽，四方画苍凉。（独悬与四方；惨丽与苍凉；重复明对仗）
雨欲嚣狂伴残阳，（嚣狂与残阳；暗对仗）
无声息，色茫茫。（声与色的不对称明对仗）
经常路道野外场。（路与道；路道与野外场；暗对仗）
晨炼刚，晚沧桑。（晨与晚；炼刚与沧桑；晨炼刚与晚沧桑；明对仗）
几日玄黄，铸就孤独狂。（多与少；变与不变；几日与玄黄；玄黄与孤独狂；明对仗）
不是一夜泪双行，（一与双；一夜与双行；明对仗）
明日起，读月光。（明日与读月；日起与月光；日与月；明日起与读月光；完全明对仗）
最后说一下每个句尾带句号的字尽量采用韵声字，也就是说句尾尽量同音或者相似音对称（也就是古人说的韵脚）；由于句尾停留时间长，又是同音重叠重复对称，产生的旋律美就能给大脑增加记忆。我们读完诗词后，诗词的内容你可能不知道，但是韵声字（韵脚）的余音还在你的大脑回荡，而诗词的平仄变化你根本就没有印象是不是？这就说明诗词的韵声也就是押韵比平仄重要。
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(2017-06-26 12:57:54)