中国古诗词产生到今天已经有几千年了，这么长的时间里，中国的文化人包括西方人都进行了大量书写工作；包括大量系统化的编排工作。但是那些工作只是中国古诗词系统化的组成部分，前人还没有对中国古诗词进行理论科学研究，还没有进行诗词物理学的研究与论述。毕竟中国古诗词的发音（韵与平仄）是很讲究的，可以说到了缺一不可的地步。那么诗词与发音变化有关，发音的音频又是当今物理学的范围，它古诗词的表现力与物理学的音频是什么关系？怎么更好的理解与书写，后人更好的认识与能不能科学的普及是诗词物理学的范畴。今天就我所学所掌握的科学知识及物理学的研究运用，对中国古诗词开篇定义的理论化是很有必要的。中国古诗词只有理论化后才能系统化，才能具有更大的说服力。前人缺乏理论的系统化只能是单一的表相认识，属于不完整状态。为使中国古诗词更完美更有生命力，今天开始我就开个先，从物理学的角度理论联系实际，“总结”一下中国的古诗词。我只是探索性的开头，抛砖引玉；写的好坏大家可以多多指出并帮助我，在此我谢谢大家了！
中国古诗词很美很有技术含量，那些美就是因为技术含量的特殊，也就是说中国古诗词因为有了特殊的技术书写要求，才与众不同的。于是产生了美。那么中国古诗词的技术都有哪些？通过我多年书写诗词的体会与研究，总结出中国古诗词的技术是由四大要素组成的。这四大要素包含两个方面，其一是文字结构方面，其二是音频结构方面。诗词语言文字的组成结构是人的主观行为（文字）意识行为（构思与境界）在中国古诗词中的特殊技术表现。另一个音频结构是指自然界的声音结构方面，当然诗词的声音结构一定是人的口腔发声构成的，是由人的朗读或者歌唱产生的。于是人类社会最独特的古诗词产生了，几百几千年继续影响到今天。
中国的古诗词形式有很多，早期的诗经、楚辞、乐府等等，后期的唐诗宋词等等。但是不管中国古诗词、诗歌怎样多，诗词的构成一个是文字组成还有一个就是声音（音频）组成是必须的；也可以说不管诗词诗歌有多少，组成的条件必须包含文字与声音两大方面。中国古诗词的特殊就特殊在文字通过特殊组合能达到朗诵或者歌唱时的特殊音频效果来，那些特殊的音频、音律经过特殊排列，最后就能被人为的旋律美展现给大家；这是中国古诗词最重要的也是与众不同最特殊的地方。能呈现这些特殊的要素我总结有四大项：
一，对仗（对偶）。
二，名称结构（包括词牌名用典等等）。
三，韵声。
四，平仄。
其中一二是文字组成结构，三四是音频组成结构。也就是说一二项是与诗词的文字有关，三四项是与诗词的发声有关。今天我重点说说诗词的第一项对仗及对仗句。
中国古诗词的对仗及对仗句很重要，我的总结对仗就是文字组合“对称”下的相互衬托对比，以达到几方面突出效果与认识，另外对仗还能扣住诗词内容与主题思想，使诗词紧密相连环环相扣的暗起引导作用，以增加诗词的表现力。因为诗词的文字组合要求对称或者接近对称，那就一定产生两个对称点或者更多层的对称点。那些对称点一定是你能明显关注的也是别人能重点关注的，这样两个对称点的文字形成有机的(指生命力）诗词文字组合，表现出来就是对仗句了。我们看到对仗句一定含有对称的两个字或者更多个文字，这些文字表示内容可以相反相对、更可以相近似、或者相同。总之两个对称点或者更多的对称文字能有生命力的连在一起，那诗词的表现力就一定层出不穷了；诗词的意境就是这些对称点增加打开的，也可以说诗词有多少对仗句，诗词的意境就有多少层次，就有多少表现手法及说服力。读者看到就一定增加想象力，诗词的美就产生了。当然诗词对仗句的对称是相对的，不是几何学的图画一眼就能看出来，这就给诗词意义的理解增加了难度，同时读者的想象力也跟着变化。
最后我简单的总结一下：对仗就是文字表现时的对称或者接近对称，对仗或者说对称点可以明显对仗对称，也可以暗含对仗对称点；这主要看文字段落中的对称点是不是明显，对称字是不是完全一样。如果文字内容对称（相同或者相对），文字个数也一样，那就是明显对称对仗，反之就是暗含对称对仗了；我把它们分别叫“明对仗”与“暗对仗”。下面我举例说明。
《江城子·雨欲嚣狂伴残阳》
举头侧望云天亮。（举与侧；头与望；举头与侧望；云与天；举头侧望与云天亮；重复暗对仗）
月如殇，云幽倡。（月与云；殇与倡；明对仗）
独悬惨丽，四方画苍凉。（独悬与四方；惨丽与苍凉；重复明对仗）
雨欲嚣狂伴残阳，（嚣狂与残阳；暗对仗）
无声息，色茫茫。（声与色的非对称明对仗）
经常路道野外场。（路与道；路道与野外场；暗对仗）
晨炼刚，晚沧桑。（晨与晚；炼刚与沧桑；晨炼刚与晚沧桑；明对仗）
几日玄黄，铸就孤独狂。（多与少；变与不变；几日与玄黄；玄黄与孤独狂；明对仗）
不是一夜泪双行，（一与双；一夜与双行；明对仗）
明日起，读月光。（明日与读月；日起与月光；日与月；明日起与读月光；完全明对仗）
有人可能因为初学难
不选择对仗可以理解。但是成熟者不考虑对仗或者对我的观点有微词就不应该了。也可能有学者认为情感说明很重要，为充分表达情感可能就忽略了对仗句。如果完全没有对仗句，我想那不是诗词了，可能那是你的说明书。我们还拿一首词作说明；一首古人的诗词。
《天净沙·秋思》
枯藤老树昏鸦，（枯藤与老树与昏鸦；三重明对仗）
小桥流水人家，（小桥与流水与人家；三重明对仗）
古道西风瘦马。（古道与西风与瘦马；三重明对仗）
夕阳西下，（夕阳与西下；夕与西音对称；混合对仗）
断肠人在天涯。（断肠人与天涯；暗对仗）
我们都知道马致远的“秋思”很有名气，诗词的文字很简单也很通俗，但是流传的很广，为什么大家知道吗？其实就是此词大量采用了对仗句吗，使诗词的境界扩大到数倍。另外此词还有文字的音频对称如夕与西，这其实就是音频对称“韵声”。由于韵声是我总结中国古诗词的第三大要素，此文不重点说明。总之诗词文字结构的对称对仗能使诗词产生意想不到的美，诗词的表现境界成倍的放大，情感会再一次上升。由于人的大脑对重复（对仗句的连贯性很差，可以看做重复反应）反应有特殊记忆，所以诗词的对仗句非常非常重要。我可以这么说：诗词如果没有对仗句，那就是白话文，那就是说明书。
----由于时间关系，以上只是我简单的书写，大家应当能看明白。我还是那句话：学问是把复杂的东西简单化，并让大家都能明白。
加载中，请稍候......
喜欢
加载中…