去年初，又在网上看到了日本大阪东洋陶瓷美术馆的那件嘟噜瓶，忽然觉得二者似乎很像，于是，翻箱倒柜，找出残器，对比着看起来。看的结果，有点儿扫兴。人家的那嘟噜瓶还是技高一筹。人家是过墙刻花，而自己的则是墙内刻花。如此，在视觉美感上就出现了“隔阂”。

       不甘心被打败，就琢磨起二者的纹饰来。嘟噜瓶是缠枝牡丹纹，而自己的残器呢，是缠枝菊花纹。牡丹意蕴富贵，菊花意蕴长寿，二者难分伯仲。再比较纹饰的设计，似乎也是一人所为。都有花朵纹、缠枝纹、莲瓣纹，二者并驾齐驱。再比较花朵的设计，区别出来了，嘟噜瓶也有四朵花，一面一朵，似乎都是正面的。而残器呢，则是四朵花，正面两朵，侧面两朵，四面都有花。四面有花，各不相同，是胜于四面有一种花的。美学讲究“横看成岭侧成峰”，你要把横看、侧看都表现出来才好。再比较花朵的视觉感受，菊花纹也妙趣横生：似大转轮，似大吊扇，明显美于牡丹纹。笔者兴奋起来。

       继续比较，残器被复原了。它是一件梅瓶，高约26厘米，身子微鼓又斜收。器形上二者一高一低。二者的相同点是折沿唇口和平底。笔者曾反复、多次抚摸了残瓶的唇口，感觉特别舒服，既光滑，又揉润。即使折沿的背面也是如此。笔者怀疑这酒瓶口设计是从口对口出发的，那感觉，岂一个酒字了得！

       从实用性上讲，梅瓶大于嘟噜瓶。从美学上讲，有人喜欢梅瓶，有人喜欢嘟噜瓶。笔者是后者，不管是黄金分割线，还是黄金曲线，笔者都觉得嘟噜瓶好。看上去，敦实，方中有圆，圆中有方，就像唐楷、故宫建筑一样。

       一个美好愿望陡然升起，把残器镶个底，让它成为一个镶金北宋耀州窑刻花菊花纹嘟噜瓶。一年过去了，至今年初，一件北宋耀州窑刻花菊花纹镶金底瓶作品呱呱落地。手捧着它，笔者对着高师傅说，现在有人出两三万 元买它，我是不会卖的。这就叫有钱难买心头爱。见下图

       在北宋耀州窑瓷器的刻花纹饰中，牡丹纹司空见惯，菊花纹却难得一见。至于如此精美的菊花纹更是凤毛麟角了。用它作为宋代耀州窑刻花艺术的经典也无不可。

      北宋耀州窑刻花牡丹纹嘟噜瓶美不胜收，贵不可言，北宋耀州窑梅瓶菊花纹残器同样美不胜收，贵不可言！这就叫黄金有价，艺术无价！