叶落见藤乱  天寒入鸟音

——当代画家画麻雀精品欣赏

刘  星

唐皎然僧在《裴瑞公使君清席，赋得清桂歌送徐长史》一首诗中有这么几句：“逸民对云效高致，禅子逢云增道义。白云遇物无偏颇，自是人心见同异。”说的是不同的人因其心境的不同，在面对同一事物时，往往会有不同的感受和心理反应。这句话用于艺术创造心理学，倒也是非常恰当的。比如说麻雀这个平平常常的小生灵，在不同画家的笔下，其性格、意趣就十分地不同。

1936年，内战和日本侵略处于风雨交加、危机四伏的状态，本来已任北平艺术学院院长的徐悲鸿，此时已不得不离开北平转往阳朔避难。在阳朔，徐悲鸿虽然受到李宗仁的礼遇生活是不错的，但是，他哪里能过得那种“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的日子！而是时时刻刻心系着祖国和民族的命运，牵挂着中国人民的痛苦。于是，在这样的一种心情下，他创作了《晨曲》、《雪》和《逆风》等作品，以寄托他对时局的忧心和对和平的渴望。比如《晨曲》一画，在寒风下冷列地向一边倒着的树枝，象征着强敌入侵加给中华民族的为危难；而满布于树丫间惊魂未定的麻雀，也好象觉得只有躲在这偏僻的小院里，才能够享有一点生的安宁。《雪景》一幅，画面上方以灰墨染出的天空，好似徐悲鸿对时局的艰险所怀有的有心忡忡；而画面主体用浓墨粗笔写出的大树，则象征着一种人民团结抵御外寇的民族力量；有这种力量在，纵有黑云遮天，鸟儿依旧能感到一种有庇护的安全感。《逆风》一画，则寄托着徐悲鸿固知战争的危险，但却毅然要为民族战争做一点自己的贡献的决心。总之，读这些画，不禁使人想起韩愈的诗《苦寒》来。这首诗写到：“啾啾（jiu）窗间雀，不知已微纤，举头仰天鸣，所愿晷（gui）刻淹。……其余蠢动俦（chou），俱死谁恩嫌。伊我称最灵，不能汝覆苫（shan）。悲哀激愤叹，五脏难安恬。中宵倚墙立，滔泪何渐渐。……”因此，这几幅作品的造型是严肃的，笔墨是冷峻的。

而赵少昂的《清影摇风话晚凉》、《独立话秋深》、《吟风韵更长》、《雨余零落不禁秋》等以麻雀为主题的画，则又是另一番诗意境界。

赵少昂，1905年生于广东番禺。15岁时，入岭南画派宗师高奇峰创办的私立美术学馆学画。1929年，即有作品参加在上海举办的全国第一届美展。后移居香港，曾游历新西兰、葡萄牙等国写生办展，在东南亚一带影响很大。

赵少昂一生大部分时间生长于岭南。而岭南是我国最早接触西欧文化影响、并在中西融合上达到很高程度的地区。而美术上，注重写生，重视色彩，以及高度成熟的中西融合表现技法，则成为当今岭南绘画的主要特点。比如，此处所展示的几幅以麻雀为主题的绘画，色彩绚烂，形象写真，尤于表现外光环境下花鸟形象的变化最见功力。然而，与徐悲鸿的麻雀画所不同的是，赵少昂眼里的麻雀，不是饱受战争炮火摧残的、惊魂未定的逃难者，而是心情灿烂，富有诗意情怀的爱情使者。如《雨余零落不禁秋》一画的境界，虽说是已经到了秋寒的季节，但麻雀的相依相恋和月亮的光感，却又象春日的花间月下，其意之暖融融，简直令人向往。《清影摇风话晚凉》也是这样的一种情景，其鸟的欢快，画面颜色的温暖，丝毫让人想不到秋风晚凉的感觉。

是的，麻雀就是这样的一个小生灵，它喜欢合家欢乐，喜欢情意绵绵，因此，它比我们人类不知要幸福多少！