——春天合唱跟踪报道第72次

文/飞舞

“你想象一下，假想你脸上正带着一个面具，以前我给你买的那个假面舞具，还记得吗？你把你的声音集中到这个面具里去，试试看？”我试着一步一步的引导她，引导她往我要达到的那个方向去努力。

“沙沙，沙沙，沙，沙……”她试了试，第一次不行，再试试，貌似这个声音好像到面具里去了。

“彩色的小雨，是……”她一遍又一遍的在那里试着。

“假装这个声音已经到面具里去了，再来一遍，”鼓励她，不断的尝试。我把在书上看到的面罩共鸣法，觉得特别好，想试试看。再给她试试看之前，我已经自己先试过了。无论哪种方法的试行，一定是基于一种理念之上的。而这种理念早已被反复验证过千百次千万次了。因为，这是意大利美声学派的传统唱法。

贝基先生说：“面罩共鸣是声音的另换。”足以说明面罩共鸣的极端重要性。面罩共鸣是一种唱法，一种高位置的唱法。有的人称其为共鸣焦点或声音的支持点，更多的人称其为头腔共鸣或头声。意大利的声乐家们谈到共鸣的问题时，一般都讲面罩共鸣（mask）。

帕瓦罗蒂曾经这样说过，面部声音共鸣部位，我感觉像一个盒子，盒子的范围在眉眼一下、上牙床以上、两鄂的小窦腔内。

瑞典女高音歌唱家尼尔森说：“我千方百计的使声音进入面罩，当我感到声音在头部有鸣响，我就知道一切正常。”

沈湘先生在论及歌唱共鸣的调整时这样说：“让声音从胸口‘嗓子眼儿’贴着咽腔后壁向上传送；一部分声音从鼻咽口进入了鼻咽腔，形成了声音的‘涡流’；一部分声音仅传到了上口盖；于是，在上口盖的中部产生共鸣焦点。随着音高上升，共鸣焦点向软口盖后面移动。到了‘换声区’，声波就进了软口盖后上方的空间，感觉鼻腔后面多了一大块声音。鼻咽腔就会出现明亮的共鸣焦点，同时向前反射，眉心脑门的地方也出现了明亮的振动的音响。”

我国著名的男中音歌唱家、贝基先生的高足田玉斌先生也说：“当歌者获得了充分的面罩共鸣以后，会感到前额与门齿以及两颧骨之间，似乎有一个罩在哇哇响。”

掌握了面罩唱法的歌者，歌唱时面罩部分有一种轻微的振动感，觉得声音是高高地悬在头上的。在眉心处，甚至有一种昏昏的麻木感。有一点必须说明的是：面罩振动感是发声方法良好的歌唱者的一种必然的感觉和反应，或者说是一种好的发声方法的结果。但是，并不是绝对的。

方法好固然重要，还得试行，试行之后还得坚持。不然再好的方法都是白搭，白费劲儿。

好好修炼吧，小样儿的，我戏谑她。