戏剧语言的动作性是指通过人物对话引起人物情感的动荡、交流或者碰撞，由此影响人物从内在心理到外部动作的一系列变化，推动矛盾冲突的发展。因此，在戏剧中语言的动作性并不是单纯的外部动作或内部动作，而是以语言为基础使对话双方产生心理活动的变化，人物由内而外自然而然地做出反应（即动作），从而使戏剧能够把各种政治的、思想的、道德的、感情的、心理的矛盾冲突直观再现于舞台，令观众身临其境。

    例如易卜生的《玩偶之家》中的一段：

        海尔茂：娜拉！

        娜拉：（叫起来）啊！

        海尔茂：这是谁的信？你知道信里说的什么事？

        娜拉：我知道。快让我走，让我出去！

        海尔茂：（拉住她）你上哪儿去？

        娜拉：（竭力想脱身）别拉着我，托伐。

        海尔茂：（惊慌倒退）真有这件事？他信里的话难道是真的？不会，不会，不会是真的。

        娜拉：全是真的。我只知道爱你，别的什么都不管。

        海尔茂：哼，别这么花言巧语的！

        娜拉：（走近他一步）托伐！

        海尔茂：你这坏东西——干得好事情！

        娜拉：让我走——你别拦着我！我做的坏事不用你担当！

        海尔茂：不用装腔作势给我看。（把出去的门锁上）我要你老老实实把事情              招出来。不许走。你知道不知道自己干的什么事？快说！你知道吗？

        娜拉：（眼睛盯着他，态度越来越冷静）恩，现在我才完全明白了。

    娜拉本想出去投水自杀，绝不让海尔茂替自己承担罪名。突然听见海尔茂在叫她，自然心惊叫了起来。这一个“啊！”中包含了对海尔茂的不舍，对生命的眷念。

    她急切地想出去，这令海尔茂觉得很奇怪，二人感情产生碰撞，海尔茂拉住她。此时娜拉不想因为海尔茂的挽留给他带来更大的灾难，所以竭力想脱身。

    海尔茂从娜拉的言行举止中瞧出端倪，对柯洛克斯泰的信里的话由怀疑逐渐变为相信。虽然他喃喃自语“不会，不会，不会是真的。”，但是惊慌倒退已经泄露了他内心最真实的想法。

    面对娜拉的深情辩白，海尔茂认为她是花言巧语。娜拉向海尔茂走近一步呼唤他的昵称“托伐”，既是想安抚他激动的情绪，又企图他念在爱自己的分上不要如此苛责她。

    海尔茂骂娜拉是“坏东西”“装腔作势”，让她赶快从实招来。这样的结果完全出乎娜拉的意料，大失所望后她慢慢冷静下来。眼睛盯着他说：“恩，现在我才完全明白了。”娜拉究竟明白了什么呢？她明白了自己的丈夫并非自己想象的那种人，明白了她在丈夫的眼里只是个“玩偶”。在这里，娜拉的心理遽变将整出戏的矛盾冲突推向高潮，也为后来娜拉的出走奠定基础。

    俗语云：“言为心声，行由心指。”语言及其伴随的动作是人物内在感情的外在表现形式。这种显示动作性的语言，从人物内心出发，展示人物丰富的内心世界，表现人物在特定情境下的特殊心态。