屋顶有三片秋叶飘过    136x68cm  1989年10月

屋顶有三片秋叶飘过 

深秋叶落尽    56x56cm  1989年10月 （法国私人收藏）

機遇八卦   52X48.5cm   1991年    （法国私人收藏）

地瓜和醋壶    52X48.5cm   1991年

生一个     53x48.5cm         1989年    （法国私人收藏）

女人    56x45cm    1992年

10红被窝

11蓝床单

12彩能听见嘎吱声的窑洞

13感应

14降生

16彩蓝色的海滩

16彩蓝色的海滩

17古柏林

18被惊着的猫头鹰

老屋   52.5x46cm    1989年   法國私人收藏

老橋    52x49.5cm    1989年   法國私人收藏

沙漠中的塔   52x49.5cm  1989年    美國私人收藏

佛    52x48.5cm     1989年 (法國私人收藏）

23佛

月升   50x35cm    1989年  (法国私人收藏)

朝右的馬 50x35cm    1989年  (法国私人收藏)

朝左的马   50x35cm    1989年  (法国私人收藏)

墨鸦   50x30cm    1989年  (法国私人收藏)

黑猫    52x48.5cm     1989年

29白猫

麻雀几喳喳  50x35cm    1990年  (法国私人收藏)

母鴨有五個蛋    49x32.5cm    1992年    馬來西亞 私人收藏

麋鹿叫春      49x32.5cm    1992年   法国私人收藏

33电影黑骏马同仁签字

34电影黑骏马

35猴妈妈

36猫头鹰有四只

37猫头鹰

38喂食

39老羊和小羊

狼    56x48cm      1996年   法国私人收藏

睡虎  49x32.5cm    1997年  法国私人收藏

42北极熊

43春天的饥饿

42北极熊

43春天的饥饿

公鹿和母鹿   65x42.5cm    2009年     (奥地利私人收藏）

45熊猫春眠

46发芽了

雪落水關    52x49cm    2013年    英國蘇立文先生收藏

2013年英国收藏家苏立文先生收藏,他是大家。14年94岁过世。全部藏品捐给牛津博物馆

羊功夫 2014年    67x45cm   澳大利亚私人收藏

好舒服  2014年       67x45cm    澳大利亚私人收藏

好妈妈  2014年     67x45cm    澳大利亚私人收藏

回家  2014年    67x45cm    澳大利亚私人收藏

暖窝 50x45cm  2016年 （澳大利亚私人收藏）

兔儿爷  67x52cm   2 016年 （澳大利亚私人收藏）

塞外 67x66cm    2 016年 （澳大利亚私人收藏）

我们也有家66x56cm     2 016年 （澳大利亚私人收藏）

顶上有只羊  50x48.5cm     2 016年 （澳大利亚私人收藏）

岩羊 97x50cm    2 016年 （澳大利亚私人收藏）

猴飞 （黑）97x50cm   2 016年 （澳大利亚私人收藏））

猴飞 （白） 67x51cm   2 016年 （澳大利亚私人收藏）

两只鹿 67x51cm    2 016年 （澳大利亚私人收藏）

三只鹿  67X51cm    2 016年 （澳大利亚私人收藏）

邻居 66x54cm    2 016年 （澳大利亚私人收藏）

熊图腾 85x65cm    2 016年 （澳大利亚私人收藏）

德加的浴女 （局部）2016年 92x65cm (自藏)

不止生一个  59x55cm  2 016年 （澳大利亚私人收藏）

1989年12月12日中国美术馆画廊展

长期木刻疲劳症迫使我从内心渴求随意和轻松，1989年春，我沉浸于剪刀、牛皮纸、宣纸和墨色关系的思考和搓摩。终于天降福祉，渐显端倪：我用剪子剪牛皮纸，出形既轻松又快捷，涂上色墨，在边缘用笔加以勾勒，往宣纸上压挤，就有了基本的造型元素。由外缘向内渐渐变淡，自然效仿了中国工笔画的传统技效。

   
成功制作了一个单元后就开始扩展，由黑白转彩色，画面逐渐变得大而复杂，除了挤压之外，搓、漏、叠、渗、拓、喷、溅……许多相应的技巧应运而生。到了深秋，代表作《半开门》问世，60x120cm 当这样大的面积都能造就的时候，一个新的画种渐渐地浮出水面。

1封面

当时，我定名为《软纸水印》。印，是版画特征。软纸，只能印一次，独幅。因为用剪刀剪纸，又叫过《剪纸水印》，曾被误作民间剪纸的衍生物。根据纸型可动，又以水为媒介添加墨色，融合了水墨晕染和版画阴阳互补这两门技艺的审美特征，现在定名为《软纸水印彩墨画》。为了区别于传统的水墨画，我立了个規矩，笔和刷可以在纸型上任意折腾，但不能直接沾到宣紙。我自律于这个规矩，连老虎和猫的胡须都是印的。每张画所用的纸型，没有定数。《半开门》在揭晓前，覆盖在上面的纸片厚得像棉被。

我的取材也和社会公知渐行渐远，做风景，动物，都有感而发。用动物性来折射人性。我不再有责任，唯有心中的喜悦和藏家的欢欣。

1989年12月12日，我在中国美术馆画廊第一个展之后，就展览不断。先后获得法国服装艺术家宋怀桂女士，法国汉学家：柯孟德先生，柳烟女士，德·维尔布瓦先生的支持。

90年9月30日，我的个展览在巴黎六区共和国街的郭安博物馆谢幕，47幅作品除自留作画谱之外，均被收藏。这天阳光明媚，馆长班文干先生，画家司徒立先生和我在咖啡店休闲。班文干说：你的画既是现代的，又是中国的，所以，大家喜欢。

我这样解释他的评语：现代的意思是，在中国画库中从来没有见过。

中国的意思是，不是别的国家。

我还喜悦地说：用前人的技法画出新的作品是幸运，能创造出一种新的技法就更幸运。

《软纸水印彩墨画》，仅仅属于我阿傅。

2印熊

3印马

7前辈詹建俊

8法国巴黎展画展广告

10巴黎展 郭安博物馆馆长班文干

11马来展大厅

12日本展

13同学胡永凯

台湾画家陈朝宝

马克西姆餐厅宴庆画展画展开幕，在崇文门法国马克西姆餐厅便宴，

左三傅靖生，左四丁井文，右一赵俊生，右四谢飞，右五靳尚谊。