加载中…胡永凯作品集 6-洋场
(2015-07-14 16:05:17)
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尽管颜色艳丽，胡永凱的色调不怯，其中深含色彩和谐原理。任何不同就会产生矛盾对立，削弱对立的基本方法是你中有我我中有你，包含对方的成分越多，相似性越强，对立度减少，和谐度增加。这一原理适用一切事物，也是适用于色彩。
胡永凱在每个颜色中都或多或少地添加些许黑（墨），同时，淡色亮色居多，等于油画中加入了白，按照光学原理白色是七色合成的，黑与灰只是光量不足的反映，因此黑白灰是“和事佬”，它们是色调和谐的关键因素。纯色中参入些许黑或白，实质是参入了其他色，使不同色中含有了相同因素。这是他能在很高色艳度的状况下维持画面和谐的秘诀。
原理解释明白容易，实施完全靠天赋。告诉你加点黑或白就能和谐，你照此实施，画面照样怯，照样不成色调。画家在创作中完全靠感觉操作，一个原则可以组织成千上万个不同的色调。胡永凱用色，信手拈来怎么搭配都美，这种能力让人赞叹不已。
胡永凱说：“就我而言与其说努力向西方（确切说是外来文化）学习，不如说下更大的力气向自已旳老祖宗学习（确切说是对元以前中国画的色彩传统再观照、再发掘。）色彩材质上我喜欢进行试验，正如在用纸上也喜欢多种尝试一样，透明不透明，国画色、水彩、水粉、丙稀、矿物质……混合使用，但均以墨色调合，是中国人的偉大发明，它的作用迥然不同于西画中的黑色，水、墨、色在宣纸上的碰撞能产生千变万化旳独特效果，任何其他民族旳色彩理论难以解释，在这方面没有成熟的理论指导（大部分中国画的理论文章到此或是轻描淡写，或是绕道而行），只有靠自己不断摸索前行。”
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