加载中…胡永凯作品集 4-乡音
(2015-07-12 15:23:23)
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胡永凱的人物变形是一绝，是其作品风格的主要特征。
许多人将夸张当成目的来追求，不知道夸张是情感所致。情感有多强烈，夸张就有多大，两者成正比。变形是夸张“过度”的表现，是情感极度强烈的“变态”表达，也是画家从表现对象转变成借题发挥，升级成个性情感表达的标志！
雕塑家夸张南亚妇女修长的感觉，使印尼木雕细长细长的，超出了人的正常比例；艺人夸张陕北老农粗壮笨拙的感觉，使陕北剪纸的形象矮宽矮宽的，也非正常比例。为了将感觉情感化表达，就会突破“真实”的束缚，升级成变形。
胡永凯是架上绘画，不只是单个造型问题，一个形象变了，其他都需随着变化，画家需要考虑人与人，人与物的关系，这是一个形式问题，是形色的节奏问题。只有研究过形式语言的人才会摆脱真实，去构图、设计、调控。由此，在情感驱动下，画家靠修养去创造形式美，创造出“有生命意味的形式”。
仿造胡永凯作品的人很多，单个造型不难，而整体线韵节奏要自己组织就仿造不像了，胡式风格妙在整体变形后的韵律！用音乐术语来形容，即和谐的复调形式。
“乡音”这组作品，画面很华丽，而人物很纯朴，有浓郁的乡土气，这不是单个形象变形能解决的，是修养操控情感整体解决的。胡永凯的每一组作品变形手法不同，人物“味道”迥异，“乡音”中的村姑和“逝梦”中的民国少妇、“洋场”中的欢场女子味道差别很大，这不单是根据时代和社会屬性变形，也是根据画面整体把握的结果。
变形虽大大超越了常态，但熟悉相关生活的人，却会感觉很“夠味儿”，这便是艺术的真实。从作品的变形中最能体现出画家素养和造诣水准
(文/聂昌硕)
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