黄冠余画的树与荷莲很不同，作品充满动感，风声呼啸，枝丫张扬，生命强悍。这些作品中没了装饰性，变成写意性。他掌握了用一种特殊的形，特殊技法，统一画面的能力，由此创造出新的形式感！值得注意的是对树叶的处理，没几个树叶像叶子的，但在树干的暗视下，观者不会怀疑是叶子。正是这个心理学原理才使大写意能够获得成功。

黄冠余的荷莲作品亦如此，有几个荷叶画清楚画准确了的，只需莲藕明确，荷叶就可以“肆意妄为”，有一两分相近观者就不会误会或错判。由此可知，次要形象过于认真刻划有点傻。为什么说画实容易画虚难，就是次要形象要服从主要形象，将清晰变成似是而非是比较难的，其中观念比技法难。

黄冠余善于运用现代形式感，用音乐术语说：即主题变奏。这是音乐中最常用的手法。在主题不变的前题下进行多种多样的变化。绘画中有许多人在使用这种手法，却处于无意识状态。美术学院应该专题研究以一个主形为基型，进行多种变化的训练，变化后的形状仍有基型的特点。这种变奏有明确的理论指导下的技巧训练，可以使作品极具现代形式感。

黄冠余画了两幅枝干并排直立的树林。这种相似性组合产生现代形式感，却容易呆板。处理这种题材就需要变奏的经验。写实主义的最大弊端在于尊重客体，而观者谁会去追究画中树的粗细、疏密与实际是否一样，画家完全应该在大致相似的前题下，按照粗细交替，规律与破例交替的原则变奏，进行创作！黄冠余已在直觉中实践，并且收益颇丰！