翻唱《山间铃响马帮来》引出的对话与故事

       清早起来翻唱雷佳新歌《山间铃响马帮来》，联想往事，不胜感慨。

      “文革”结束后，大批在“文革”中被打成毒草的电影解禁，才知道原来早在五十年代中期，就有一部反映云南边陲少数民族翻身解放过上幸福生活的影片《山间铃响马帮来》，顿悟表叔照片上的题词的出处应源于此。妙哉！偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

       我将翻唱好的新歌《山间铃响马帮来》用全民K歌软件录制好发给朋友们，顺便就把上述感慨作为附言一起发送。同事卢雨辉看了，质疑道：十三岁那段描述不准确吧？蓝天白云……彩色照片那个年代好像没有，只有后期着色，或者画报里才会看到……。

       我回复道：亲爱的兄弟，写作上有一种技巧，叫可见与可想相结合。你说得对，当年的照片（除极少数国家级摄影家用彩色胶卷外）基本上都是黑白的。但不影响我们的观赏，看在眼里的是黑白灰三色调，但大脑的综合反应却是七彩俱全，这就是可想弥补了可见的不足。朱自清散文《荷塘月色》里有这样一句：“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。”叶子遮住了流水，不可见，但可想，所以不矛盾。又如“飞瀑之下，必有深渊”的判断也是建立在可想的基础上的。

       你的文笔之妙之奇，远超过一般学中文的本科生，很多硕士都不如你。你如果再积累一些技巧，你的散文必定会更加精美。

        他是个聪明人，心有灵犀一点通。马上回复：大哥随手皆文章，我俩一条短信也成就了这篇短文，并且富含蕴意，实在是高人！可见与可想的思辨，我又学到了新的东西。写作的技巧涵盖很多很多，这也包括通过他人的文章触动自己的心灵，你带给我这样的体验与感悟。

      还有，说过去的照片缺少故事，似乎也武断了些。我的好友周玉龙老师有一张他童年时的全家福，在相馆照的，就每个家庭成员而言，确确实实都严肃得近乎刻板，单看每个人的表情，没故事。可仔细一看，故事就出来了：原来他们家养的狗看见全家人衣冠楚楚地出门觉得好奇，悄悄尾随在后，照相时这条名叫小花的狗偷偷地趴在母亲坐的椅子下面，一双狗眼目光炯炯地盯着镜头看。全家人没有一个察觉，摄影师也没有看见。直到快门按下，大家起身欲返家时才看见这条大狗，顿时乐翻。以后几十年，只要翻看这张照片，都会被椅子下的狗逗乐。

       我家也有一张有故事的全家福，母亲坐在椅子上抱着两岁的弟弟，我和两个妹妹站在左右。本来也是一张极普通的照片，故事何来？故事就出在弟弟身上，年幼的他看着黑幽幽的镜头，产生了莫名的恐惧，顿时大哭：不照啊！不照啊！摄影师哄了半天也哄不好，只好将就把快门按了。照片洗出来后寄回老家，祖母将照片嵌进玻璃镜屏中，同样才两岁的小表弟每次观赏这张照片，都要跑出去告诉他的外祖母：家！家哎（注：家字念ga）小毛又在哭哦。祖母由此收获很多乐趣。

       说来也怪，小时候最怕照相的弟弟，长大后竟然成了一名摄影师。无论是官家庆典，还是百姓的红白喜事，都少不了要请他现场一摄。下岗二十多年来，他就靠这一技术养家糊口，不仅把两个孩子送上大学，也给自己的养老奠定了坚实的基础。有一年我回老家过年，他让我给他的门面题一副对联，我欣然命笔：

        镜头对准千家万户记录悲欢离合寻常事，

        目光聚焦世相人生刻成苦辣酸甜一首歌。