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1780年的夏天，莫札特接获慕尼黑宫廷剧院负责人席欧伯爵[CountSeeau]来函委托，谱写由萨尔斯堡主教书记瓦雷斯果改编自丹舍特[Danced]原著的剧本”依多美尼欧”，克里特国王，参加特洛依战役后返国的故事。
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莫札特己在法国看到法国歌剧综合舞台机能，以及运用了义大利歌乐和乐队相辅相成的效果，这些范例，尤其在庄严歌剧作曲家毕奇尼[Piccini]的作品「罗朗德」（ Roland）中可以看到。 莫札特在法国也从歌剧改革者葛鲁克[Gluck]和琼梅里[NiggoloJommelli1714-1774]的手法中得到很多启示和经验，这对于他谱作这部庄严歌剧，助益甚多。

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创作这部歌剧时，莫札特年不到25岁，但却是他创作与生涯的转捩点，他欣喜于慕尼黑的管絃樂团的水准，能让他发挥较深邃的乐思和技巧，那是卡尔.提渥要尔[KarlTheodor]经营著名的曼海恩[Mannheim]乐团，带过来的班底团队，这种与乐团的合作使这位天才横溢的作曲家觉醒并获得于示，他决定不再仰萨尔斯堡大主教的鼻息，要到维也纳去开拓他音乐的新天地。 

总之，不论心理或时间，莫札特在谱作这部歌剧都有较充裕的准备，其实他在离开萨尔斯堡之前便开始动笔。 到慕尼黑之后也可从容工作，歌手和乐团合作尚称如意。 只是担任王子一角的男高音V.dalPrato缺乏歌唱经验，莫札特必须像教小学生一样慢慢教他；而担任国王近臣Arbaces的歌手，居然要求删去咏唱调中的发展部。 后来这部戏回到奥地利公演时，译为德文演唱，乐谱亦经修订，甚至主角国王Idomeneo都改写由男低音来演唱。

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过去以希腊神话故事为题材的歌剧大都以巴洛克风格写出的，观众仍然不习惯莫札特以古典而且入木三分的磅礡剧力来表现，因此反应不甚热烈，尤其莫札特本身希望这部庄严歌剧能较贴近法国歌剧的型式来呈现，其中包括对剧中场景变化的要求。 莫札特对这部Idomeneo歌剧的重视和缜密的构想，可以从他到慕尼黑之后，和父亲来往36封信的详细讨论中见到一斑。 只是这部戏的舞台布景以及费用较大，所以返回奥地利后还以音乐会方式演出时。 Idomeneo曾改写由男低音来担任；他的儿子，则以男高音和反串的次女高音或假声男高音来担任。

莫札特的歌剧，可以说是总结前辈，启发下一代，其重要性，远超过他器乐作品对后世的影响力。 除了這種號稱「義大利正統」的莊嚴歌劇之外，其喜谐歌剧[OperaBuffa]和德语歌剧[Singspiel]相对地较受欢迎。 这部Idomeneo演出后曾沉寂一时，直到19世纪初才又由德国的卡雪欧[Kassel]市开始，逐渐在世界各大剧院推出，优秀的作品自然可穿透时间而历久弥新。 人们终于可以重新感受到这位旷世奇才的伟大作品。 而我们除了习惯莫札特诙谐喜悦的活泼音乐之外，也真正体验到这位神童剧力万钧、伟大歌剧肃穆庄严的一面。

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故事大网：「木马屠城」之后，特洛依公主的劫难，以及她最后因寻获至爱而重生的感人故事。

时间:特洛依战争之后

場景:克里特島海邊、在首府锡冬[Sidon]的宫殿、以及海神庙

剧情简介く第一幕＞特洛依战争之后，希腊各联邦的军队己陆续返国，而特洛依国王普立安[Priam]与女儿伊莉亚，连同特洛依的子民，己在克里特国王依多美尼欧末回到国门之前，被俘来囚禁在克里特国的宫城之中。 依多尼欧国王最后才由海上开始其返国的航程。

在宫里，伊莉亚悲叹自己沦落的命运，她的苦恼非仅如此，她私下爱上克里特王子以达曼德，她自认背叛和不忠于父亲和族人而不安自责。
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王子以达曼德出现，他安慰伊莉亚并倾诉对她的真情。 王子为了证明其爱情，释放被囚禁的特洛依人。艾烈特公主也深爱着王子以达曼德，她见到这种状况，怀疑王子此突如其来的动作和心意。

国王近臣阿耳巴司告诉王子：国王在返航中狂风巨浪中遇难，王子一听立即奔向海边、这时艾烈特公主洞察王子和伊莉亚的感情，独自唱出嫉愤与自怜之歌。
在海边的一个默剧乐曲中，叙述依多美尼欧国王向海神的誓言:只要让他安然上岸，他将以第一个见到的人为牺牲来祭奉祂。 依多美尼欧果然逃过一死，被海浪打上岸来。 伊达曼德王子一开始认不出父王，但知道彼此身份后，国王立即转脸回避，不敢正面看他。 最后当他们父子四目相视时，依多美尼欧己意识到海神的作弄，厄运已等在后日折磨他了。

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く第二幕＞在宫殿中，，依多美尼欧把所有事情经过告知近臣阿耳巴司，这位臣子建议叫伊达曼德王子逃亡，借口是陪同艾烈特公主回到她城邦阿尔果斯[Argos].但依多美尼欧听了仍惶恐忧虑。

伊莉亚公主来到，由于她私下与王子相恋，感情上也将国王视同父亲，国王意识到年轻人的爱，但若以达曼德必须牺牲，不就简直是与她三人共赴刑台吗？ 国王自已虽幸免于海难，但现在心中却遭逢更大风暴.。 另方面，艾烈特公主则认为王子以达曼德将要护送她回国，她得以和朝思暮想的人同行而充满了憧憬.她也由衷地唱出心中爱的喜悦与想望。

在港口，依多美尼欧即将送别儿子，但突然间狂风大作，一只恐怖的海怪腾跃而出.众人诘问是谁触怒了神明?.依多美尼欧公开自己与海神的誓约，以及意图背信的罪愆，群众闻之惊慌走避。

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く第三幕＞宫中庭院，伊莉亚寄语微风，宣示她内心对王子无尽的爱，这时以达曼德王子接近她，也再无法隐忍自己的热情，两人同唱起一首动人的爱之二重唱。 国王与艾烈特公主进来[莫札特在此谱出了一首杰出的四重唱]。 艾烈特目睹此景，不由得也爱恨交加。 依多美尼欧看到儿子浸在爱的狂热中，乃祈求海神准许以自己生命代替孩子作牺牲。 而不明究里的王子，想到要远离爱人，只能伤心地和伊莉亚话别。 近臣阿耳巴急上，恳求国王赶紧设法解救黎民，因海怪己兴风作浪，鼓动海啸淹没了村庄。

在广场上，高僧当场质询并面告依多美尼欧国王，海怪已吞食千百名百姓，并摧毁城镇，唯一解决之道，即国王必须履行对海神的誓约，将以达曼德送上祭台。 国王承认自己过错，为救全体子民，只有牺牲自己骨肉。

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场景转到海神庙前，国王和僧侣正准备祭献礼，这时传来远处群众欢呼声：王子以达曼德屠杀了海怪。 但依多美尼欧心里明白：这会再触怒海神，更大的灾难将会到来，只好让祭礼继续进行。 这时以达曼德王子裹着祭袍出现，而伊莉亚公主即时赶到，挺身要替代王子一死，当她的祈求不可得时，自己也走上祭台，和爱人交颈，准备和以达曼德共生死，一齐牺牲供做海神的祭品。

这时海上突然传来海神庄严的声音：「神受至爱之情所动，谕示可免王子一死，但依多美尼欧背叛对神的承诺，必须退位，而由王子以达曼德继位，并得以伊莉亚为新王后。」这时，依多美尼欧如释重荷，感恩之余，宣布退位并呼钥子民为年轻的新王效忠。 伊莉亞公主也成為新王后。伊莉亚公主也成为新王后。 心碎的艾烈特公主本来是为寻父仇而来此异域[因她父王阿加门侬凯旋回家后，反遭王后伙同其情夫将他杀害]，如今这位飘泊的麦钖尼公主自己却遭逢了这场爱情悲剧。 她奔向海边，站在岩岸的高岗上，遥望着远方的故乡，纵身于爱琴海，以一己之身，聊慰海神的心愿。 　　　　 [剧终]----曾道雄撰文-----

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莫扎特歌剧伊多美纽（上）英语电影版布里顿指挥

 演出者：
皮爾斯，男高音/ 布烈頓指揮英國室內樂團皮尔斯，男高音/布烈顿指挥英国室内乐团

Mozart: Idomeneo Mozart: Idomeneo
Peter Pears (Idomeneo) Peter Pears (Idomeneo)
Anne Pashley (Idamante) Anne Pashley (Idamante)
Heather Harper (Ilia) Heather Harper (Ilia)
Rae Woodland (Elektra) Rae Woodland (Elektra)
Robert Tear (Arbace) Robert Tear (Arbace)
English Chamber Orchestra English Chamber Orchestra
Benjamin Britten Benjamin Britten
音乐纪录片 布里顿与皮尔斯↓

 本集精介：
從未正式發行！从未正式发行！ 長久以來深藏於英國BBC影音檔案資料庫，四部在歷史與音樂性上皆深具價值的影片，紀錄著二十世紀英國最偉大作曲家布烈頓與親密的伴侶，也是其音樂繆思-男高音皮爾斯的藝術心靈交會時刻，如今終於出土。长久以来深藏于英国BBC影音档案资料库，四部在历史与音乐性上皆深具价值的影片，纪录着二十世纪英国最伟大作曲家布烈顿与亲密的伴侣，也是其音乐缪思-男高音皮尔斯的艺术心灵交会时刻，如今终于出土。

身为莫札特歌剧代表作的三幕歌剧「伊多美内奥」，取材自希腊神话，创作于一七八○年左右，故事描述在特洛伊战争中，伊多美内奥因誓言必须把儿子伊达曼特献给海神，爱恋着伊达曼特的特洛伊公主愿意代替伊达曼特成为海神的祭品。 受堅貞愛情感動的海神成全了兩人，並要求伊多美內奧讓位與伊達曼特。受坚贞爱情感动的海神成全了两人，并要求伊多美内奥让位与伊达曼特。

这出歌剧可说是莫札特创作成熟期的首出经典作，然而即便在当代，其受乐迷瞩目的程度仍远低于莫札特的其他作品，而在这部歌剧仍罕为人知的当时，布烈顿即大胆改编以英文演唱，并演出了这出歌剧，使得这份录影成为「伊多美内奥」最早的影像纪录版本。 藝術家那敏銳而透徹的目光，不得不讓人擊掌讚嘆。艺术家那敏锐而透彻的目光，不得不让人击掌赞叹。

此版本是由布烈顿亲自指挥，并由皮尔斯唱饰唱伊多美内奥一角，与著名英国女高音哈普娜、还有当时还年轻的堤尔共同演出，另请到知名音乐史学家瓦拉克于每一幕前口白简介，阵容坚强，而这也是皮尔斯演唱该剧的唯一影像纪录。

伊多美纽（上）英语电影版布里顿指挥 

伊多美纽（下）英语电影版布里顿指挥  

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结束!