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舞蹈是音乐的表达，是身体通向心灵的必经之路

   “双人舞”在芭蕾艺术中，是恢复男女平等的表演形式。

适合女性的舞蹈语言，在长期的发展过程中，男性居于辅助位置。无论从表演的意义，视觉和音乐表现的中心，还是舞蹈语汇的丰富程度上，都是女性的陪衬，辅助。是女舞蹈演员在力学意义上，表达进一步挑战离心力和重力的的一个力学支撑点而已。而在戏剧性上，也是戏剧要求的一种男女性别的故事情节需要而进入角色的。在表达浪漫、情感、旋律上，却始终没有独立位置。

而双人舞，却均衡出男女同等重要，却又是生理构造上不同的美学表达。因此双人舞成为了古典芭蕾和浪漫芭蕾上真正意义的摆脱重女轻男的舞蹈形式。

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   完整的双人舞，“首先在结构上，严格地遵循了一个共同的ABA模式，即男女舞者先后两次在A段中翩跹共舞，所不同的只是音乐和动作的情绪与速度有所变化，以便产生强烈的对比和鲜明的快感：

前者是优美抒情的慢板，意在抒发男女主人公之间缠绵悱恻的眷恋之情，

而后者则是辉煌灿烂的快板，目的在于使整个舞段的收尾能够产生嘎然而止的美感；

B段俗称“变奏”，包括男女分别两次独自而舞，以炫耀各自跳跃和旋转的高难技术和过人绝招，尤其是使男舞者能够充分地崭露头角。

ABA这种模式的确立和推广，有效地扭转了芭蕾舞台上泛滥成灾的阴盛阳衰，曾促进了芭蕾的健康发展。但不久，它又暴露出了动作过于重复，角色无病呻吟，舞剧丧失主题，舞蹈走向杂技等种种弊端，由此在很大程度上，导致了“现代舞”的脱颖而出；不过，在现代舞的冲击下，20世纪以来的芭蕾艺术已经历了脱胎换骨般的革新，因而从形式到内容均日益多样起来，而双人舞的创作也早就打破了ABA模式的束缚，由此出现了大批为情设舞、以舞宣情、催人泪下且编排讲究的现、当代风格的精品之作。”    （“”部分引自欧建平）

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背景音乐自动播放：格拉祖诺夫舞剧‘雷蒙达’

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　　波兰作曲家明库斯作曲的《堂·吉柯德》第四幕中的双人舞，意图表现西班牙作家塞万提斯的长篇小说《堂·吉柯德》的主人公的一种幻想，是由乡村姑娘罗任索和她的舞伴跳的。其中的大双人舞是芭蕾双人舞中炫技的代表性作品。从音乐到舞蹈都是无比的富丽堂皇，是技艺与表现的双重辉煌！！！由彼纪帕编舞，俄罗斯芭蕾的典型代表。

先让我们来看看其中著名的男双人单舞，很彰显地突出了男性阳刚和伟岸！由优秀的Patrick Bissell 和Mikhail Baryshnikov 出演。

 

 

由 Zenaida Yanowsky 出演的Don Quixote 女单人舞↓ 

 

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   单纯合舞形式的双人舞，往往是小双人舞，就是男女共舞部分，一般时间在3分钟左右。而通常所说的双人舞是指大双人舞，时间一般在9－10分钟。现在我们先来看唐吉诃德中的一段小双人舞，由英国皇家芭蕾舞团首席Alina Cojocaru 和Johan Kobborg 表演再来看看巴黎歌剧院首席Aurelie Dupont 表演的Kitri↓

上面二段,表演虽然不错,但是一旦遇到俄罗斯芭蕾,就相形见拙了.

而这段女SOLO，由Maya Plisetskaya来演出，则会达到让人疯狂的程度。

Maya Plisetskaya于1925年出生于莫斯科。18岁加入Bolshoi芭蕾舞团，旋即提升为主要演员，1963年成为首席演员，曾获得列宁奖状和苏联人民艺术家的荣誉。与嘉琳娜乌兰诺娃,安娜巴甫诺娃,并称为苏联芭蕾舞史上“三大瑰宝”。现在仍能上台表演。而上面的Alina Cojocaru 演出版本，当你看了Plisetskaya的表演之后，能够肯定的就只是感叹现在的优势仅是录像录影录音效果的科技进步而已。↓

播放器右下角，设置，亮度调整，之后点击关闭设置，可以调整到合适您的亮度   我们在这里着重介绍的是大双人舞。是由一男一女表演，音乐和舞蹈都有一套特定的程式，通常包含"慢舞"、"男子变化舞"、"女子变化舞"和"尾声"四部分。

跳慢舞时，女演员在男演员的支持下，做出各种造型姿势和平衡动作。

紧接着的两个变化舞，是一种富于表情的独舞。

最后，在快速的尾声中，以热情洋溢的双人舞结束。

《堂·吉柯德》的双人舞从优美的圆舞曲开始，然后是抒情的慢板音乐，伴随着慢舞。随后的男子变化舞是短小的圆舞。女子变化舞是活泼的双拍子舞蹈。末尾逐渐加快，进入尾声。男演员参加进来，成为双人舞。这段舞蹈的基本结构是：开始合舞＋男变奏1＋女变奏1＋男变奏2×女变奏2＋结束合舞。明库斯善于写作紧密配合舞蹈动作的音乐。《堂·吉柯德》的双人舞音乐，是他的芭蕾音乐的代表作。

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   这里选择的是二十世纪的《堂·吉柯德》双人舞代表：Nina Ananiashvili 和kader belarbi.本段舞蹈是1993年夏季基洛夫剧院舞团在莫斯科红场的演出。盛况空前，具有时代意义。并且是苏联解体之后，俄罗斯经历经济困难时期，很多观众都是不惜饿着肚子来感召伟大的俄罗斯芭蕾－－－

看点：1.尼娜.安娜尼雅什维莉(Nina Ananiashvili) 格外修长的四只比例在舞蹈中又添的一份寻味；第一段女变奏舞蹈的踮步，尼娜的表现力经验使得这段舞蹈非常俏皮；2.第二段36转旋转中尼娜的平衡均匀，舞台面向观众的正面的pose被处理的很有经验。

 

分解部分如下：（不想深究于此的可以省略）

1.前合舞（慢舞部分），以舒展和造型来回应音乐.这里的片段，选用的是Alina Cojocaru & Johan Kobborg 的演出片段。

看点：Alina Cojocaru 空中二腿轻松舒展成180度直线，与地面垂直。2.女变奏1－Ananiashvili

 

3.女变奏2－Ananiashvili

4.男变奏1＋2选择的是Zelensky 的演出

 

    现在让我们欣赏二十一世纪Don Quixote 双人舞在炫技上的代表Paloma Herrera 和Angel Corella 的经典表演。瞠目结舌的辉煌与壮丽！！无比的速度与旋转，速度中的跳跃，动作干净利落。在此男演员Angel Corella 的超能技艺终于与女演员分庭抗礼不让巾帼了。

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看点：1.Paloma Herrera 的静止中的平衡，尤其是单足尖造型的平衡，时间长。最后32圈旋转中的平衡；2.和Angel Corella 跳跃与空中旋转的组合严谨。

 

 

关于演员介绍，由于BLOG每篇的篇幅限制，在此省略。基本上网络上可以查到相关资料。

 

TAMARA ROJO的女变奏：童话般的、孩童般的纯真↓

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关于女变奏中的三十二转，最精彩的是TAMARA ROJO的演出

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堂吉诃德 全剧 2—2（ABT 83版） ↓

 

新增: 芭蕾舞剧堂吉诃德全剧马林斯基09年版↓

 

堂吉诃德（全剧）Kirov基洛夫芭蕾舞团1988

Tatyana Terekhova饰演女主角Kitri，首席Farouk Ruzimatov饰演男主角Basilio。
第一幕的Stree Dancer由大家都很熟悉的首席Altynai Assylmuratova（Kirov 89版《海盗》女主角）饰演。
梦境一幕的森林女王由大家也很熟悉的首席Yulia Makhalina（Kirov 90版《天鹅湖》女主角）饰演。

 

 

 

 

增补：

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结束！