据说《举起手来》是中国版的《虎口脱险》，出于对《虎口脱险》的喜爱，也看一看《举起手来》。又是著名导演，又是两大笑星领衔主演，能不值得期待吗？

    然而看过之后呢...  ...

     说《举起手来》是中国版的《虎口脱险》，也不知丢人现眼！

    首先，《虎口脱险》是艺术，《举起手来》是杂耍，根本就不在一个层面上，真是高者仰之弥高，低者附之弥低。艺术讲究的是艺术真实，，《虎口脱险》故事情节曲折生动，符合历史的真实，经得住推敲；而《举起手来》故事情节荒诞不经，违反了历史的真实，这种故事的发生只存在于编导的头脑之中，胡编乱造，和那些所谓的戏说的历史剧是一丘之貉。缺少了真实，哪怕你编的再搞笑，也缺乏从内心里打动人的力量。

     第二，同样是著名笑星，《虎口脱险》表演自然到位，不但让人们发出会心的笑声，也会让人为他们的命运紧张得捏一把汗；《举起手来》表演夸张做作，也能让人笑一笑，但也仅仅就是笑一笑而已，看个热闹，就好像那种被人咯吱胳肢窝发出的笑，绝不会出自内心。特别是潘长江表演的那个角色，美名其曰是主演，却连个台词都少得可怜，只能“花姑娘，花姑娘”或者说不出人话发出蛙鸣的叫着。郭达看起来还是郭达，怎么也不能和老农民画上等号，潘长江看起来怎么也不是一个日本兵，依然是小丑潘长江而已。

     第三，《虎口脱险》表现手法高超，既在观众意料之外，给观众以惊喜和享受，思之又在情理之中，耐人回味。人物形象鲜明，人物性格各具不同的特点。对反面角色没有刻意地丑化，没有脸谱化处理。《举起手来》表现手法粗制滥造，既不对自己负责，更不对观众负责。只会刻意丑化日本人，依然是脸谱化那一种方法。其实把日本人的丑陋描写出来是应该的，但那种丑陋应该是行为上的丑陋，心理上的丑陋，精神上的丑陋，而绝不是形体上的丑陋，相貌上的丑陋，动作上的丑陋。人物形象不鲜明，没有各自的性格特点。

    第四，开头与结尾出现两次“编剧  导演  摄影   制片人    冯小宁”，真是不知羞耻丢人丢了一圈。编的是什么剧？弱智剧。那么重要的一座金佛，难道日本人就会愚蠢的不重兵把守，可以让一个年轻女子那么轻而易举地钻进箱子中？截住郭老汉的驴车，日本人就不会想到要向稻草堆里刺上几刺刀？日本人都不明白自己在干什么吗？如果说对老百姓说话，鬼子军官需要那个傻瓜翻译官的翻译，那么发布命令，也要傻瓜翻译官大声发布，可能吗？什么公鸡、驴子、老牛都成了抗日的英雄，老太太和年幼的儿童都能把鬼子玩弄于股掌之中，抗日战争活活地被歪曲成一出闹剧。好像在嘲弄日本鬼子，实际上愚弄了自己，侮辱了广大的抗日军民。就这么一群歪瓜裂枣的愚蠢的日本兵，竟然需要你们花费了8年才打赢人家，你们是怎么样的还用说出口么？这种“编剧  导演  摄影   制片人”还要被冠以“著名”二字，简直让人笑掉大牙，实在是这出戏的最搞笑的一幕。

    第五，...   ...，这不应该是中国人得不到诺贝尔文学奖的一个注脚吧？