加载中…《少年Pi》视效幕后揭秘：“让观众觉得我们什么都没做”！
(2012-12-13 16:14:54)
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分类： 生活 |
李安的年度力作《少年派的奇幻漂流》（文中简称《少年派》）凭借逼真梦幻的画面将曾被誉为最不可能影像化的小说搬上了3D银幕，影片自11月22日上映以 来，也给内地观众带来了一场别开生面的视觉之旅。在近日刚刚公布的第85届奥斯卡最佳视觉效果奖初选名单中，《少年派》也成功跻身10强之列，成为来年小 金人的有力竞争者。正如视效总监Bill所 说的那样：“我们特效团队的终极目标就是让观众觉得我们什么都没做。”栩栩如生的孟加拉虎，扑面而来的海上飞鱼，美轮美奂的夜色鲸鱼，奇景壮美的海中浮 岛……这些视觉场面似幻似真，震撼人心。下面就让我们透过一组幕后工作照，探秘《少年派》中视觉场面的制作过程，与虎同行，步入幻境：
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数字海洋
“我们的挑战是如何尽可能地把海洋塑造成一个角色，”视效总监Bill Westenhofer介绍说，“这部电影超过五分之三的时间都是海洋场景，因此我们得找到一种处理海洋和动物的方法。”和R&H工作室一道，著 名特效公司MPC为本片贡献了关键的流体模拟镜头，其中包括戏剧性的沉船连续镜头和被命名为“上帝风暴”的连续镜头。
为了确定海洋扮演的角色和海洋呈现的效果，工作人员进行了大量考察。特效团队乘坐一艘海岸警卫艇从台湾出发，前往波涛汹涌的海域，这些实地考察对特效制作起到了很好的参考作用。
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蓝幕造浪池
根据考察结果，剧组在台湾的水湳机场搭建了一个被蓝幕环绕的水池。水池长75米，宽30米，深3米，可容纳6400吨水，能够造出50种不同的波浪，它是全世界最大的全自动波浪装置。为了方便追踪空间位置，他们还在水池周围的挡水板上贴了边长为半米的小方格。
视 效总监Bill Westenhofer介绍道：“我们在水池的一端放了一个断浪装置，原理是把一些有四个角的物体堆在一起，以挡住撞在水池内壁后弹回的波浪。还让一个经 营主题公园的公司建造了12个沉箱。它们就像巨型活塞，可以把水吸进去，然后再以不同速率把水抽出来，形成不同的波形。我们得到的最好效果是持续12秒 钟、四英尺高的海浪起伏。”
在拍摄沉船戏份时，剧组搭建了一个巨型的支架支撑起整艘货船，在可操控的摇摆中模拟暴风雨的效果，并用多支高压水炮来制造出大海的翻天巨浪。
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天水一色
《少年派》中天水一色的美景令人印象深刻，除了海洋，天空也是特效团队面临的又一个流体制作难题。这是 R&H工作室有史以来做过最大型的场景背景美术绘图，更遑论其加入3D立体影像当中的复杂度。由于在许多场景中都需要大片的天空，因此细节部分要 求有高解析度的画面呈现，同时天空作为光线来源，也用以在电脑绘制的海水中制造不同的反射效果。
视效总监Bill Westenhofer承认：“当我们开始这个项目时，我天真地认为，我们只要在网上弄一堆天空的HDRI图像（高动态范围图像）就行了。让我失望的是， 网上几乎没有这样的图像，即使有质量也不高。所有就得有人做这样的工作——带着改装过的HDRI设备，在六种曝光设置下从八个不同角度进行拍摄，整合到用 作背景的15K的HDRI的天穹中。”特效团队甚至为此派专人去美国佛罗里达州，坐在沙滩上，等待晴空出现时拍摄所需的天空素材照片。
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CG老虎
对于动画总监Erik de Boer来说，《少年派》是R&H工作室多年来动画作品的顶峰。为了逼真打造出片中与少年派同舟的孟加拉虎理查德·帕克，他们参考了许多关于老虎动作和样貌的资料。
片场实景拍摄的几只真老虎是由法国驯兽师David Faivre提供的，摄制组的一个小组飞到巴黎，花了两年多的时间与老虎待在一起，并收集视频素材。这些参考素材很关键的一点是捕捉到了老虎具体动作的精细细节，而这些素材来自片场的真老虎和多部纪录片。
“我们有许多难以置信的镜头，如挥动爪子、打哈欠、眼跳、下颌——全都是特写的细节，”动画总监de Boer说，“老虎的爪子极具表现力。爪子向前突出，深色的毛发随之伸张开。当它的爪子与地面碰撞时，我们可以看到爪子形状的改变，并且能感到老虎的愤怒和攻击性。”
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蓝鲸夜跃
这一幕堪称全片最壮美的镜头之一，一头鲸鱼破海而出，跃过小船，被海面的生物性荧光照亮。这头小说原著里本没有的鲸鱼完全由数字动画制作。
动画总监de Boer介绍说：“鲸鱼破海而出这场戏有点增格拍摄的感觉，有点慢动作的感觉，赋予鲸鱼那种重力感是很棘手的。为了增强张力，使画面壮观，我们不断挑战鲸鱼跳跃高度的极限。最后鲸鱼完全从水中出来了，看起来很酷。”
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