诗人和画家都喜欢运用色彩表现生活，但他们的表达方式却不尽相同，画家是直接用色彩表现在画纸或画布上，给人直观的美感；诗人则是通过对色彩的描写，烘托气氛，增强诗情画意，提供更加丰富的想象余地，激发人的感情，达到抒情、言志的目的。古人作诗，很善于运用色彩这种绚丽的视觉语言表达内心的情感。明亮而轻快的色彩，抒发着诗人愉悦的感情，凝重灰暗的色彩，则寄寓了诗人伤感悲悯的情绪。中国古典诗词中，运用色彩创造美感的范例很多，且在诗歌史上具有重要影响。
如杜甫的《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。作者描写了刚抽新芽的柳枝，成双成对的黄鹂，黄色在绿色的村托下显得格外亮丽，自由自在的白鹭在一碧如洗的青天上飞翔，白色在蓝色的映衬下也特别赏心锐目，绿、黄、白、蓝四种鲜明的颜色构成了绚丽的画面。
色彩的渲染可以传达出愉快的情感，也可以反衬思归的感伤，如杜甫的另一首《绝句》“江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？”白色的鸟在碧波上显得更白，红花在含黛的青山中更显火红。作者以浓彩重墨渲染出一派怡人风光，景象清新，赏心悦目，却是为下文漂泊的伤感作铺垫。
白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是通过蓝绿的江水映衬出红日下的江花的描写，显得鲜明亮丽，明艳迷人，色彩对比极为强烈，勾画出一派生机勃勃的江南美景。
诗人如懂得色彩搭配的美学原理，写出的诗句更能打动人。如陆游的《游山西村》“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，虽然诗句中没出现颜色的词语，但“柳暗”使人想到墨绿色，属于冷色，“花明”使人想到鲜红色，属于热色。一暗一明，一冷一热，对比是如此强烈。红和绿是对比色，俗语说“红配绿，丑得哭”，那是指同等比例的红和绿放在一起，在绘画中这是很忌讳的。如果把它们搭配得当，会给人一种强烈的美感。这里，柳树面积大，红花面积小，你想，大片的暗绿色衬托一簇簇鲜明的红花，那颜色是多么的明快。
李清照的《如梦令》“知否，知否，应是绿肥红瘦。”与陆游的诗有异曲同工之妙。红绿相间，肥瘦相映。大片的绿衬托少量的红也给我们描绘出一种美丽的景色。只不过这里的红瘦却是指娇弱的红花经不起暴风雨的袭击，大部分零落了，给人一种伤感。
骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”这里蓝天绿水量大，白毛和红掌量小，但色彩鲜明。鹅洁白的羽毛被绿水所村，红掌被清波所托，鲜明而协调，
“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么富于童趣和生活气息。真可谓美景如画，栩栩如生。
当然古人描写色彩的诗句还有很多。下面是我收集的一些描写色彩的古诗词，摘录于下，以飨读者。
白日依山尽，黄河入海流。
——【唐】王之涣《登鹳雀楼》
黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还！
－－【唐】王昌龄《从军行》
红豆生南国，春来发几枝。
－－【唐】王维《红豆》
春草年年绿，王孙归不归。
－－【唐】王维《送别》
返景入深林，复照青苔上。
－－【唐】王维《鹿柴》
渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。
——【唐】王维《送元二使安西》
客路青山外，行舟绿水前。
——【唐】王湾《次北固山下》
红袖织绫夸柿蒂，青旗沽酒趁梨花。
——【唐】白居易《杭州春望》
夜来南风起，小麦覆陇黄。
——【唐】白居易《观刈麦》
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
——【唐】白居易《钱塘湖春行》
晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。
山明水净夜来霜， 数树深红出浅黄。
——【唐】刘禹锡《秋词二首》
紫陌红尘拂面来，无人不道看花回；
——【唐】刘禹锡《玄都观桃花》
苔痕上阶绿，草色入帘青。
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