（这个短评刊发于《小说选刊》时，被更换了一个标题，此处还用原来的）

    乔叶的《失语症》，是一篇好看的小说。在小说中，我们可以看到一个婚外恋的故事，一个官场故事，一个“失语症”的故事，整个小说便是这三个故事“组合”起来的。这三个故事的组合，恰如化学实验中的不同物质，被置于同一语境中相互化合反应，从而产生新的物质和新的光彩。但遗憾的是，在这篇小说中，乔叶虽然将小说写得很好看，但却没有深入进去，只是蜻蜓点水般一掠而过，没有展现出这一化合本应具有的更富光彩的部分。

    在《打火机》、《最慢的是活着》等小说中，我们可以看到乔叶最富魅力也是最擅长的，乃是对女性细腻心理的深入挖掘，《打火机》中余真的青春创伤与成年后在出轨边缘的矛盾与暧昧，《最慢的是活着》中祖孙两代女性不同生活态度的对比及其理解，都写得细致入微，曲尽其妙。《失语症》中的尤优也处于较为复杂的情感状态中，年青时她离开了浪漫但“朝不保夕”的恋人程意，而与稳重且殷实的李确结婚，但在多年之后，在丈夫仕途顺利的时候，她渐渐感到了生活的空虚无聊，恰在此时，“发达”了的程意出现在她的面前，再一次向她表达爱意，于是尤优便处于一种矛盾的状态，一边是安稳而无聊的日子，丈夫与儿子，另一边是昔日的恋人，现实中可能的“浪漫”，她该何去何从？

    到这里，小说已写到了人物内心的细腻与矛盾之处，按说应该层层推进，在不断的曲折中切近主人公更为丰富复杂的心理，像我们在《安娜·卡列尼娜》等小说中所看到的。但在《失语症》中，叙述的重心突然从“情感故事”转向了“官场故事”，——李确意外地出了车祸，作为妻子的尤优在他的治疗过程中感受到了世态炎凉与官场的“潜规则”。就对社会与世态人情的冷眼观察来说，这一部分达到了相当的水准，尤其是对官场中人甚至一些亲人心态的把握，有一种令人悚然的真实感。但问题在于，在这一部分中，小说几乎完全回避了主人公内心的矛盾。应该说，面对一场突如其来的巨大灾难，尤优选择与丈夫完全站在一起，忘我地照料与安慰他，在道德或者艺术处理上，都是完全必要的，但在这一过程中，作者却回避了上述“情感故事”的内在逻辑，没有描述出主人公更为复杂而难堪的精神处境：她如何转变了对丈夫的态度，又如何转变了对程意的情感。在这个意义上，尤优与程意在旅馆的一场戏是必要的，但这已到故事的最后了，小说回避了更为丰富的可能性与心理过程，因而在阅读效果上，“情感故事”与“官场故事”便没有真正地化合在一起，而只是拼贴在一起，没有更深入的推进。

    “失语症”在小说中是一个具有象征性的符号，表面上是指李确所患的这种疾病让他难以参与官场竞争，在深层的意义上则是指，面对刚刚恢复健康的丈夫和刚刚恢复正常的家庭生活，处于情感纠葛中的尤优，不知是否应该或者如何提起离婚的话题，因而处于极为矛盾与困惑的“失语”状态。小说的结尾部分，将尤优的这一困惑较为充分地表达了出来，她对丈夫的愧疚与冲出围城的冲动，她对程意的依赖感，尤其涉及到了她对程意的爱情与“诚意”的质疑，以及尽管质疑仍愿投入的矛盾，描述出了一种深刻而细腻的悖反心理。但如果我们做更为细致的分析，便可以发现，“失语症”的故事仍是一种拼贴，它的双重寓意是分裂的，并没有真正弥合情感故事与官场故事的裂痕，而是以一种“升华”的方式巧妙地避开了对现实的深刻追问。

   我们可以看到，每一个故事乔叶都能讲得很好，但她似乎缺乏将每一个故事逐渐推向深入的愿望或能力，而只有这样，才能真正地逼近乃至切入主人公的内心世界。“组合”也是推进故事的一种方式，但应如化学反应一样，两种最易燃烧的氢和氧，化合出来的却是水；金刚石和碳的分子式一样，但经过不同的组合，却能焕发出异样的光彩，小说中不同元素的组合，也应该带给我们新的感受与新的体验。