王蒙自传（第一部）·半生多事

花城出版社2006年5月

不论从什么角度来看，王蒙无疑是“五七族”中最为优秀的作家，也是80年代以来最重要的作家之一，与他同时期的作家——比如张贤亮、李国文、丛维熙等——相比，无论在思想意识层面，还是在艺术形式层面，王蒙的作品都更为深刻、丰富，并常能引风气之先。他的创作，从50年代的《组织部来了个年轻人》到80年代的《活动变人形》、从90年代的“季节”系列，再到最近的《青狐》、《尴尬风流》，都有着鲜明的特色；而在20多年来文学思潮的变迁中，从“意识流”到“先锋派”，从“文学失去轰动效应之后”到“躲避崇高”等一系列的争论中，我们都能看到他活跃的身影。因之，在王蒙身上，我们可以看到当代文学，尤其是新时期以来文学的成绩与局限。而王蒙新出的“自传”，则为我们理解与反思王蒙以及新时期文学，提供了一个可贵的参考。

王蒙的自传共分三部，此为第一部，写的是王蒙从幼年一直到文革结束前的经历，对我们了解王蒙的成长与不同时期的生活状态具有重要的意义。其中关于《组织部来了个年轻人》、《青春万岁》的回忆，对当代文学史研究颇具参考价值；而王蒙回忆新疆的文字，也为我们理解其“在伊犁”系列小说有一种互文性的对照。

此书中王蒙对童年家庭生活、对父亲梁锦第的描写，令人印象深刻，这与《活动变人形》中对倪吾诚的描写可互为参照。在小说中，故事被赋予了一定意义结构，即反思中国知识分子为何如“活动变人形”一般可随意扭曲，而“自传”中则更具有原生态，对父亲一方与母亲、二姨、姥姥一方的冲突，以及母亲一方内部的冲突等等梦魇般的生活状态，有着细腻的描绘，令我们对作家的童年经验有了更深入的了解，同时这也为我们理解作家如何从生活、从原型中创造出“艺术品”，提供了一个有意义的实例。

在描写了“如同梦魇”的家庭生活后，书中有这样一段：“家庭成员中处境最优的是我，所有的长辈，不管他们之间有什么样的冲突，都宠爱我，所以我就有了几分超脱和高雅，有了几分（对长辈们的）怜悯与蔑视，有了几分回旋余地。一个落后的野蛮的角落里的宠儿，这就是童年王蒙。”从中我们可以看到，“童年王蒙”即能在相互冲突的不同势力中获得“宠爱”，有“几分超脱与高雅”，如果说童年经验对作家有着重要的影响，那么这一段对我们理解“成年王蒙”的性格及其创作，或许也不无意义。

关于王蒙对其父亲的描写，网上有一篇文章，批评王蒙对其父亲在抗战期间出任伪职一事语焉不详，“述及其父的历史，虽无明显躲闪，但也有明显的孤悬之处。”文章的标题虽然略显尖刻，但批评不无道理，将王蒙对其父亲历史的叙述，与他对自己“少共”历史的细致描写相比，则明显可以看出作者在取材、剪裁、详略上也是颇有取舍的，而这一取舍，不仅仅出于叙事、结构等技巧上的需要，或许也与作者回忆的心态与自我期许相关。