桃姐，就在身边！

                                文/沄昕

    “怎么称呼你呀？”
    “钟春桃，我叫。”
    “春桃？一听就是佣人的名字”
    “我得罪你啦？”
    “叫我阿桃。”
    “桃姐！”
     ……

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    《桃姐》一片中并无交代桃姐的名字是由父母起得还是东家帮她起的，当然若是以后《桃姐》有类似前传之类的续集的话，答案或许就会揭晓。可就像影片中的那句话“春桃？一听就是佣人的名字”；桃姐自十三岁起，先后照顾梁家四代六十余年。
    中国人讲究的忠孝、知恩图报，在影片中淋漓尽致的呈现。
    一个能与东家相处六十余年的人，想必她一定是忠厚、和善的人。
    桃姐处处能为他人着想是主雇间能相处六十余年重要原因之一。

    影片中描述桃姐的第一幕，那句平和的“怎么这么冷啊？！”是否是在明知故问呢？这是对桃姐这个人物个性上的深刻描绘：她善良、忠厚。

    《桃姐》是一部看似节奏缓慢，实则讲述百姓生活的真实影片。虽然它讲述的是关于香港家庭的故事，可此般人文的深刻撰写，是世人皆需的。
    节奏缓慢？百姓的生活不就是这般波澜不惊且平实中带着些许笑料吗？！

    照顾了梁家四代的桃姐未婚无子女，她把那份女性天性中的母爱放在了少爷Roger的身上，自然而然且水到渠成的爱着。
    桃姐与Roger的对话，没有一丝佣人与东家的气氛，可也没有母子间浓浓的氛围。他们之间的一些客套，源自她体恤Roger对她的付出、她好心的婉言拒绝，虽说，她把他从小带大照顾至今。
    
    那份隐藏在桃姐内心的母爱，在她牵挂Roger时的喃喃自语、在她等着Roger来老人院接她回家时的期盼、在她与Roger一起回忆Roger儿时的瞬间场景、在她面试前来应聘的家政人员等镜头中，缓缓渗出。而这份爱，Roger是肯定能感受到的。
    桃姐最为幸福的时刻，莫过于Roger在老人院在其他老人面前答道我是的她的干儿子！

    影片在宣扬真善美的同时，对生活中的那些不尽如人意的场景没有回避，如菜市场的菜贩，老人院的坚叔等；而对于桃姐这一人物的塑造，亦没有神化；她有着很多普通女子的共性：好面子。

    《桃姐》一片最为成功的一点，在于影片的细腻。这要归功于许鞍华！
    整部影片没有一丝说教、没有刻意的去突出重点与关键；这看似简单的写实手法是影视文艺的极致。
    影片对于人口老龄化，改善老人院的管理、提高水准等等这些民生问题；做了提问，但没有回答。因为答案是留待于观影者去思考的；是让每个人去以心问心、去关注、进而实际行动起来的。

    叶德娴所饰演的桃姐，一个宽容、学会了微笑生活的女子。
    她最大的快乐就是看到梁家幸福的生活着。
    她全心全力的付出，这绝非是能用“佣人”一词来定义的；这饱含着她的爱，那种因时光与岁月的陪伴而浇铸而成的爱。
    她刚进老人院时拘谨局促、渐渐熟悉之后唠唠家常、直至后来助人之快。影片对于桃姐住进老人院后变化上的刻画，是桃姐在梁家六十余年的简短缩影。
    她善良、她快乐！而这份善良与快乐影响着梁家、影响着她从小带大的Roger。
 

    年过半百的华仔，开始更为深刻的思考生命。
    他所饰演的Roger一角，一个饭来张口衣来生手的少爷。因为桃姐的身体无力照顾他而改变着。从更深意义分析，这是爱的能量促使他去改变、去照顾这个照顾了他几十年的长者。
    他把一个人生经历较为丰富的中年人的角色完美还原。
    荣辱不惊，处惊不变！
    Roger是爱桃姐的，那是种习惯成自然的爱、小辈对长辈的爱。
    华仔在影片中最为成功的，是他内敛且恰到好处地拿捏着Roger的个性，有点愣愣的。
    从被人误认为空调维修工到出租车司机、从少爷到“儿子”、他顶真、讲原则、善良又略有些油滑。
    Roger与桃姐间最为感人的一幕，是他带着桃姐参加电影首映。那一刻他们最像母子俩，即便仍没有母子般的对话！

    “相见时难别亦难，东风无力百花残……”
    影片的最后一幕：坚叔闻之桃姐离世去祭奠桃姐。
    此为画龙点睛之笔！
    没有哭泣、没有惊天动地、却让人无不为之感动。

    生活是留给人们去适应的，去发现那份不完美的美。
    这是《桃姐》给予人们的心灵洗涤。
    有些歌曲是可以跨越岁月，留待后人欣赏的；有些影片是能够超越时空，让不同时代的人为之感动并且去思考的。《桃姐》就是这样的影片！
    谨记：照顾渐渐长大的生命是乐在其中不嫌苦，照顾发秃齿豁的生命是天伦之乐苦做甜！
    慈乌反哺！桃姐，就在我们身边！