《今日人像》：你眼中的荒木经惟是个什么样的摄影师？
见弓：一提到荒木，许多人都会不约而同的想到变态、色情狂这些字眼儿，我只能说这些人不懂荒木。在所有世界级摄影名家中，我最欣赏和崇拜的摄影师就是荒木经惟。他毫不掩饰的镜头下对性和女人的热衷，对生命的感悟以及小到对一只猫的深深情感，都如孩子般的真实、坦荡、纯真。他像一把利剑，刺穿了我们的虚伪。在我眼里，以摄影师的名号称呼他是对他的贬低，他是一位牛逼的艺术家才对。除了荒木经惟，在日本拍私摄影的筱山纪信也让人印象深刻，他擅长拍少女写真，把少年时期的凄凉和温暖交织在一起，那些青涩的少女在他的镜头下美得不可方物，被一种青色调笼罩，有一种超现实的迷离感。

《今日人像》：那么南·戈尔丁呢，我觉得她和荒木往往代表了事情的两面性，你怎么看？
见弓：坦白说南·戈尔丁我还不算非常了解，之前看过一些她的作品，感觉非常震撼，也是直指内心的那种震撼，但以前我总是把她划归到纪实摄影的范畴里，但现在看来这个界限其实完全不重要，只要是直见本性，真诚无杂念的的作品都是珍贵的，而且南·戈尔丁的作品里有个主旋律就是表达情感的失落和矛盾，这也是最能触动我的地方。

《今日人像》：现在私摄影不算个新鲜的名词了，你心中私摄影的定义是什么？
见弓：私摄影在国内兴起也就是近几年的事，我们通常叫它私房摄影。其实私房摄影仅仅是私摄影的一部分，我认为凡是在私密空间内或者没有别人的环境下，对一个或几个人的真实状态进行捕捉和记录的摄影，都应该纳入私摄影的范畴。私摄影强调的是真实，凸显的是记录。所以我不认为一些国内摄影师约个模特去宾馆开房拍的那种穿着内衣挺胸下腰翘屁股的照片算是私摄影，他们只是在展示肉体罢了。

《今日人像》：让被摄者打开自己是个永恒的难题，但走不进对象内心是很难拍出令人感动的作品的，你是如何与被摄者沟通的，有什么经验可以分享一下？
见弓：我会明确告诉每一个被摄者我要的不是漂亮和完美，我觉得越完美的东西就越虚假，那不是我想要的。我就要自然的动态和真实的情感流露，哪怕不够好看。这也是我不喜欢拍职业模特却喜欢拍摄普通人的原因，因为会很难把职业模特的伪装扒干净。拍摄时我会给被摄者准备她喜欢的酒，慢慢喝着聊着。当放松的差不多了我才不经意的拿起相机拍上几张，我会再三重复的告诉被摄者忘掉相机的存在，忘掉我的存在。等被摄者彻底进入状态后才加快拍摄速度。

《今日人像》：以往你的作品风格是偏典雅凝重感觉的，而在这几组片子里能看出对技术的斟酌少了，有些片子噪点也比较高，你是觉得技术已经不那么重要了吗？
见弓：做摄影的时间越长，我越发不过分关注技术技巧了。拍摄时只要自然光能够满足需要就不用人工光，而且只要一个大概光效就可以了，不去过多追求每一个画面要拥有多么完美漂亮的光线。构图方面也不会去仔细斟酌，因为我要把尽可能多的精力放在人物情绪的捕捉上，这才是根本。还有关于高感拍摄噪点问题，我从不认为这是个问题。我常常用我相机的最高感光度ISO1600 拍摄，我反而觉得噪点更能加强现场感和真实感。