怎样评价赵孟頫的书法？

赵孟頫书法理论，古篆，小篆，隶书，大楷，小楷，行书，草书几体全能，无盲点，集大成

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赵孟頫《六体千字文》局部

赵孟頫说“学书有二，一曰笔法，二 曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书 也。”辩证的指出学习书法的关键和核心是笔法和结构法。这是对古书论一味强调笔法的驳正，也为后人学习书法指了应该在什么地方下功夫，去努力的方向。

赵孟頫书论：“昔人得古刻数行，专心而学之，便可名世。”以古人成功的经验，点明学习书法要专心，要深入，堪称金玉良言。

赵孟頫的书法，不止六体皆精。大楷，小楷，行书，草书风格多样，创作上无盲点，集大成，不事标新立异，但为旷世标杆。

赵孟頫的后学陈琳、唐 棣、朱德润、柯九思、黄公望、王蒙等，是元朝著名的书法家，画家。

二、学习独辟蹊径，名学二王，实学李邕

赵孟頫学习书法，取法路径宽阔，眼界独特。其代表书体不取欧阳询的“寒俭（米芾，康有为皆有此说）”，柳公权的“笔匀”（米芾语），颜真卿的“粗俗”（李煜，米芾，康有为皆有此论），而取法李邕，是极其高明的。行草书方面，以古奥的章草为基，以二王一系的精雅流美为调，楷书和行草相互摩荡，融会百家，形成精微优雅，华滋雍容的个人风格。

http://p1.pstatp.com/large/1a09300052c8238421269李邕行楷《出师表》局部

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赵孟頫楷书《妙严寺》局部

三、把汉字优美的一面表现到极致者

在书法史上，把汉字优美的一面表现到极致者，赵孟頫是独一无二的。即使二王父子的书法，不一定能得到所有人的喜爱，但赵孟頫的书法，删繁就简，舍弃二王过于繁复的笔法和字法上多余的表现，只表现汉字优美的一面，反而受到绝大多数人的追捧和喜爱。

赵孟頫的书法，曾有“万字一同”之嫌。进而有人对他的作品有不少贬斥之词。如帖学最后一位大师董其昌，青年时说不把赵孟頫挂在眼角，到了老年，真正参透了人生和书法的真谛，才改口说自己一生都没有达到赵孟頫的水平高境。

赵孟頫证明了书法的真谛，一切的纷变，都不如平淡。

一家之言，欢迎批评，讨论！

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我是一直很喜欢赵孟頫书法的，很多初学书法的朋友我都建议从赵孟頫入门，然后再去学习王羲之的《圣教序》，然后再去学习王羲之的尺牍，最后再去学习兰亭序。

我们知道王羲之是帖学书法的正统，而赵孟頫又是一个很好的继承者，赵孟頫为我们诠释了王羲之，并且留下了大量的墨迹，从赵孟頫入手学习行书，进而学习王羲之是一个很好的路子。

赵孟頫本人在书法史上的最大贡献就是他提出的复古主义思潮。

南宋末年，由北宋以来的的“尚意”书风由于过度的强调“性情”，书写变得空洞无物，尚意书风日渐萎靡。

而赵孟頫正是此时发起了一场复古运动，这次复古运动不是形式上的简单回归，它完全以晋唐书法为宗旨，使书法又恢复到既有丰富的情感，又有高度规范的技巧上来，对于当时的书法来说，这是十分必要的。

赵孟頫的复古是全面的，囊括了真草篆隶行等五种书体以及章草，同时他也非常的强调用笔的重要性，使晋唐法度再一次深入人心。

后人对于赵孟頫的书法，评价褒贬不一

批评他的声音以清朝人最甚，说他变尚意为尚态，开一代媚俗书风。

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l清代的著名书法家王文志也批评他的书法太甜，他曾作一首论书诗中写道：狂怪余风待一砭，子昂标格故矜严。凭君瞰尽红蕉蜜，无奈中边只有甜”。

历代书家评论赵孟頫都不能免俗，但是在复古书风前提下形成这种书法风格，完全属于正常，应该去辩证的看待。

不管俗也好，甜也罢，赵孟頫书法无意是书法史上一颗灿烂的明珠。

你觉得呢？

码字辛苦，

同意的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。

赵孟頫书法为历代书法家中争议最多的一位。而争议的焦点，不是技能，而是人的气节。http://p1.pstatp.com/large/811a00064dda0c145d24赵孟頫为宋代八贤王赴德芳后裔。以王室血统入仕元朝，被人视为“二臣”。把他的书法和身份牵强的混为一谈。说他书法“温柔闲雅，好像是从王羲之书法上得到了真传，而实际上属于妍媚纤柔，缺乏大节不夺的气节”。康有为则批赵孟頫书法为“闺房女子，拈花斗草的玩意。没有力量。举个石臼的话，不是赵孟頫书法能承受得起的”。
http://p1.pstatp.com/large/811d00049c9365d091dd 赵孟頫书法称雄于世，上下五百年，纵横一万里，落笔如风，席卷而过。能日书万字，而且是楷书。这个不是人人都能够做到的。史上能书万字的人，传言王羲之写《道德经》用了一个上午。《道德经》五千余字，如此看来，王羲之一天写万字不成问题。还有一人是文征明。学习书法的时候，每天练习千字文十遍。再有一个更牛，日书三万字的康里夔夔。不过他的是草书。不能与之并论。
http://p1.pstatp.com/large/811d0004a08b4f34ac54 赵孟頫书法妍丽多姿，体势劲朗。而其笔法承袭右军一脉。若以其气节而论其书，又岂是现代倚门卖笑之辈可论！现代学书之人，在气节方面就不要去和古人去较高低。差不多就行了。
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赵孟頫是位伟大的书法家，楷书名列四大楷书字体，颜柳欧赵，赵是唯一一位非唐朝书家，足以看出赵孟頫的书法地位。

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然而赵孟頫的成就不止创立赵体楷书，他的行草书成就更高，小楷也站在很高的高度。

但是评价赵孟頫，不能仅仅针对其个人艺术水准，把他放在整个书法史观察，会发现他是书法是承上启下的关键人物。http://p3.pstatp.com/large/7bce00020cdbbecdd72b

晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，这是三个鼎盛书法王朝的基本特征，但从法的角度看，到了宋代，已经岌岌可危，苏黄米蔡这几位尚意领袖，将个人主义发挥到了极致，但那些追随者由于底蕴缺乏，已经开始跑偏。

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这时候，赵孟頫出现了。他倡导复古，凭借自己在元朝的影响力，主导了一股回归晋唐的书法潮流，可以说是力挽狂澜。

也正是从赵孟頫的元朝开始，书法史开始以晋法为最高追求，从此学书者必追晋唐，从而使法度一直作为书法正脉，没有偏离审美的主航道。应该说，这都是赵孟頫的功劳。

谢谢提问。朋友们大家好，我是千千千里马。赵孟頫是元代冠绝一朝的大书法家。在元代没有人比得上赵孟頫的书法成就。

他的成绩不仅仅的书法，经济上文化上的贡献尤其突出，是一位济世俊才。

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赵孟頫的书法主要在楷书和行书。尽管他是少有的诸体皆善的大书法家，据说有一个《四体千字文》的书法作品出自赵孟頫之手，那是伪托，但是，赵孟頫诸体皆善的书名也是众所周知的。

唐代以后，就没有产生过楷书大师，赵孟頫是一个特例。

但是，赵孟頫的楷书，已经没有唐楷的那种森严法度了，而是轻快自由的气息比较浓厚。

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赵孟頫创造出这种“行意楷书”是有一定历史必然的。

我们常说“唐人尚法”，说是其实就是楷书的森严法度。唐人的行书草书，不必魏晋书法尚韵气质逊色。

但是楷书的森严法度，也是非常明显的。可以说，唐楷的严谨，超过了历史上任何一种说法的精妙。

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法度的严谨虽然是一种规范，但是写字也是一种劳动，劳动的法则就是效率法则。

你要把唐楷想写得快一点，这几乎没有可能。

所以，唐代最流行的书法，其实就是行书。

行书介于楷书草书之间，比较容易辨认，书写速度也比较快。

但是，行书书写公文，也不太严谨。

赵孟頫把行书的意和楷书的法巧妙结合起来了。

所以，赵孟頫的楷书，就不像唐楷那样又拘谨又不能快，而是即可以工整漂亮，也可以轻松快速。

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赵孟頫的楷书有这样一些好处，所以，也非常流行。清代学习赵孟頫书法的人非常多。

他的书法特色就是楷书的体没有改变，而行书的意多了，写起来也比唐楷要快一些。

这是赵孟頫在书法史上巨大的贡献。

汉字从秦汉时代发生“隶变”以来，书写速度的优劣，一直是支持书法变革的主导因素。王羲之的书法，第一次创造和推动了书法的书写速度，所以，能够最终成为唐代统一书法书写的样板。

http://p3.pstatp.com/large/6ef100019dbdbcc4c605赵孟頫继承和发展了王羲之的书法创新的优秀品质，创造了赵体楷书，与唐代的欧阳询颜真卿柳公权并列我“楷书四大家”。从元代到今天，没有第四个楷书大师，这足以说明赵孟頫在唐代以后为书法做出的巨大贡献。

感谢邀请，很荣幸回答你的问题。赵孟頫博学多才，是一个年幼时候就能在书法上又说成就的书法家，他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。他的书法学“二王”及各书法家的特点形成了自己的书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家。
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下面我对赵孟頫的书风简单的发表下见解。

首先，在书法理论。他精到的书法理论对后人的学习起到了很好的学习捷径，书法要注重笔法和字形结构。他认为：“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。后来他的笔法削繁就简，变古为今，其用笔不含浑，不故弄玄虚，起笔、运笔、收笔的笔路十分清楚，使学者易懂易循，对于初学者是很好的字帖。
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其次，在学习临帖上。他认为学书在玩味古人法帖，悉知其用笔之意，乃为有益。”在临写古人法帖“前人得到古碑帖数行，专心学习，便能闻名于世”，后来他大量学习精通各种书体，其点画华滋遒劲，结体宽绰秀美，点画之间彼引呼应十分紧密。外似柔润而内实坚强，形体端秀而骨架劲挺。学者不仅学其形，而重在学其神；他书写楷书时略掺用行书的笔法，使字字流美动人。
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赵书虽秉承传统，书法看似媚，线条却是一点都不软，他的行书用笔简易，圆融流丽，十分利于初学他的书法既有深邃的传统基础又有鲜明的个性特征，卓然不群。希望对你有所帮助，谢谢大家的支持点赞，我是书法大树。

赵孟頫楷书《读书乐》欣赏

一一兼谈赵孟頫书法艺术魅力

潘茂生/原著

我收藏的这本赵孟頫《读书乐》，是早年岳父留下来的。 这本《读书乐》是民国版本，折页式印刷品。除封面、封底以外，主页共计26页，每页两行，八个字。单页幅面尺寸为: 高26厘米，宽14.7厘米。字体大小约5.5厘米，相对古代其他名家碑帖、字帖来讲，这是比较大的字体了。 我将此帖文字内容，与元•翁森撰写的《四时读书乐》原作校对，帖中缺少16个字: “地炉茶鼎烹活火，四壁图书中有我。读书” 。(不知道那位朋友手中能有全字善本，可以交流）

赵孟頫是中国书法史上一位出类拔萃的书法家善诗文、工书画。尤其是篆、隶、楷、行、草诸体皆能。他传世的名帖很多，可谓风格迥异，一帖一貌，百态千姿，处处体现出崇尚传统、熔古铸今的学习理念，和十分清晰的书法脉络。 赵孟頫书法艺术，取自历代书法精华，融汇贯通，逐步形成了独特的风格流派，并自成体系。

赵孟頫的书法，是一个比较大的系统。取法秦、汉、魏、晋、唐，走的是一条复古求新之路。例如《福神观》有《郑文公》的影子；《崇福寺》有李邕《李思训》的痕迹。特别是他写的《圣教序》，宗法二王一丝不苟。不仅如此，他所有字帖，无论是笔法、字法，都有明确的出处和来路。充分说明，赵孟頫在学习书法道路上，是一个全身心投入的传统忠实者。他非常善于潜心研究古法，善于将诸家之长熔为一炉，建树自己的艺术个性，这给我们今人学习书法一个很好的启迪，那就是，想学到书法正宗的真功夫必须尚古。

赵孟頫之所以成为一代宗师，他在书法上的杰出贡献是：化解了魏碑张扬个性的刚猛与夸张，剔除了唐楷宫阁体惯有的规矩与习气，独树一帜，自创流派。这一点在《读书乐》上得到了集中体现。

单就《读书乐》而言，艺术特色：委婉清秀、遒劲峻峭、圆润款卓、舒展豪放、平心静气、温和虔诚。给人悠闲自得、禅心如水之感。 《读书乐》最突出的笔法特点：简洁明快、干净利落、气韵流畅、收放自如、酣畅自然。律动舒缓，不急不慢，宛若曲水流觞，神似闲庭信步。

细心品读赵孟頫书法，不论是楷书、行书，最为突出的特点是：风格各异，法度自然，刚柔相济。 由于赵孟頫画工深厚，又擅长小楷，他将精细与简洁巧妙契合、变通，书、画技法并用，而且以小楷笔法写大楷，故而形成了别具一格的魅力风韵。与《胆巴碑》、《三门记》、《福神观》等诸帖相比 ，《读书乐》是赵孟頫楷书中最有鲜明特色的一件上乘佳作，线条韧性十足，质感温润如玉，神采气韵天成，结体姿态自若。媚而不轻佻，柔而不软弱，刚而不生硬。 赵孟頫的楷书多数带有行书笔意，多近似于行楷一路。

尤其是《读书乐》，给人整体感是动作简约干练，笔势承接自然，隐去了“逆入、藏锋、回锋”之类的滞涩动作，使得线条圆润、自然、流畅。不拘泥、不做作、不呆板。

《读书乐》与《寿春堂》可称作是姊妹篇。初学者若是从《读书乐》入手，然后再学《五柳传》或者《寿春堂》，沿着这个路子走下去，会觉得非常顺畅。 尤其是喜欢赵体书法的中老年朋友，从《读书乐》起步是最佳的选择，容易上手，感觉难度低、见效快。

练习赵体最大的好处是：笔法兼容性极强。无论是轻盈、精到的小楷，还是浑厚、雄强的榜书，都可以任意贯通，挥洒自如。只要注意行笔节奏，不会滋生怪癖、毛病。练好赵体，即可上溯篆、隶；涉猎魏碑、晋楷、唐楷；还可以顺利过渡行书、草书。关键是，学赵体《读书乐》，最大的益处是，没有副作用，不留后遗症。所以，学书法，如果不学赵体，是一大憾事!

2014年2月上传·于北京 (信息源‘自，潘茂生新浪博客)

附：《读书乐》选页，如图:

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感兴趣的朋友请点赞，或关注我互动交流。谢谢！
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我是江上人感谢您的邀请！足下初学书法感谢您的支持！浅谈赵孟頫的书法。我的评价是好非常好绝对好。这就是我对赵孟頫发自肺腑的评价。如果说赵孟頫书法不好的人，一定是不懂书法的人。懂书法的人没有人不说好的。
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有人说初学者不宜学赵孟頫。这句话我还是赞同的。因为赵孟頫的楷书要比欧楷用笔要快。初学者是很难掌握的。你看欧楷写起是非常缓慢的。赵孟頫一天要练万字，你要是用欧楷一天写一万字，你可能不吃饭不睡觉不上厕所都写不了一万字。这足以说明赵孟頫用笔的确很快。你知道吗？用笔快是需要有功力的。并不是你想快就能快的起来的。欧楷写习惯了，你再写赵孟頫楷书你会感觉不习惯。有人说赵孟頫楷书比欧楷俗。以我看并不俗，也许每个人审美不同吧！
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赵孟頫对书法的感知能力非常强。知道书法必须走古人路线才有出路。你越是仔细看越像王羲之笔法。你看我们今天的书法搞成这样子！书法不走古人路线就是死路一条没有出路。还什么丑到极处便是美。自欺欺人呀！我们现在的书法一定还会走古人路线的。我坚信！这是唯一的选择。要不然就死路一条。因为书法叫书法脱离了法就不叫书法了。那就叫艺术了。艺术不等于书法。除了完蛋还是完蛋。所以我还是非常佩服赵孟頫的眼光，有先见之明！赵孟頫的书法成就与他的眼光是对等的。没有高的眼光就不会取得这么高成就。我是江上人再次感谢您的关注！共同学习共同学进步！谢谢！
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赵孟頫是我国历史上少有的艺术全才，他善绘画，通音乐，精篆刻，工诗词……，但均被其书名所掩。《元史.本传》称。“知其书画者，不知其文章，知其文章者，不知其经济之学。”
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书法至宋代以来，都以个性鲜明著称，表现出强烈的写意特征。他们重灵性，讲情趣，往往在直率中得真趣，艺术成就很高。但这类作品后世初学者是不易学，也不宜学的。

到了南宋，人们皆师法北宋书家，而不取法晋唐，故书法日趋衰微。这一局面直到元朝赵孟頫的出现，才得到扭转，使元朝以后的书法有了新的发展方向。
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赵孟頫书法师承及风格特点，前人评述很多。明代宋濂称:“赵魏公之书凡三变，初临思陵(赵构)，中学钟繇及羲、献，晚乃学李北海”。大致点出了赵孟頫学书经历。实际上赵取法更广，除了上述几家外，还有智永、褚遂良、陆柬之等，而学习“二王”，则是其终生孜孜以求的目标。
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赵孟頫倡导的向晋唐书法学习的主张，在元朝朝野引起了强烈的反响，这种回复古典，特别是直接向“二王”学习的风气，笼罩着整个元代书坛，继而又延续到明、清两代。这犹如唐宋八大家的古文运动，是一场以古法来矫正时弊的革命，赵孟頫也因此成为继王羲之、颜真卿之后，对中国书坛影响最大的人物。
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近代马宗霍先生称“元之有赵吴兴，亦犹晋之右军，唐之鲁公，皆所谓主盟坛坫者也。”

赵孟頫学“二王”，主要得力于王羲之的《兰亭序》、《圣教序》、《快雪时晴帖》，以及王献之的《洛神赋》等。当他自己那种结体精熟，遒劲俊逸的赵体形成后，立即风靡全国。他的赵体楷书与“欧体”、“颜体”、“柳体”并列为我国楷书四大书体。
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赵孟頫真、草、隶、篆、章草各体皆能，曾写《六体千字文》多本。篆、隶、章草至元代已很衰弱，由于赵孟頫领头，虞集、吴叡、周伯琦、俞和、泰不华、郭贯等人的共同努力，使这些书体得以继承和流传，赵孟頫功不可没。

赵孟頫书论也不少，后人从其《松雪斋集》等著作中，编辑了《松雪斋书论》、《论宋十一家书》、《阁帖跋》等。他书论多真知灼见，“书法以用笔为上，而结字亦须用功，盖结字因时相传，用笔千古不易。”也已成为千古名言。

他的书迹存世也较多，著名的楷书《道德经》、《三门记》、《胆巴碑》、《妙严寺碑》、《仇锷铭》;行书有《洛神赋》、《兰亭十三跋》、《烟江叠嶂诗》、《归去来辞》等。

他的楷书，于规矩之中，舒展自如，多姿多态，通篇气势连绵，纯熟而俊美，体现了作者文人的审美志趣。
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他的行书，章法意酣笔畅，似情挥洒，充满王书韵味又有自己风格。如明代廷璧称:“雄健如位戈横挥，铁柱雄镇;妩媚如楚妃临镜、洛女凌波。”他鼎盛时的书法劲利处有李北海书意，秀媚处有王字韵味，是他最有特点的地方。

赵孟頫，是中国书法史上最突出的“集大成者”和“复古主义者”，他诸体皆精，直追晋唐。同时也是争议最多的一位，其中关键在书之气格与人之气格上。就让他晚年的自作诗来诠释这位天纵之才吧！

～齿豁头童六十三，

一生事事总堪惭。

唯余笔砚情犹生，

留与人间作笑谈……！

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我是古风书法，书法教师。

评价赵孟頫书法，我想从四个方面展开。

第一，赵孟頫在书法史上的地位。

赵孟頫在整个书法史上的地位都是极为重要的。大家都知道，晋尚韵，唐尚法，宋尚意，宋代尚意书风发展至南宋可以说已经到了尽头，到元代书法的发展更是呈现一片迷茫的景象。赵孟頫以其敏锐的洞察力，极为英明的高举复古大旗，支撑起了整个元代的书法。赵孟頫书法影响了整个元朝，明朝，到了清代乾隆的大力提倡，更是掀起赵书的热潮。可以说赵孟頫书法影响书坛五六百年而不衰，时至今日影响依然很大。
http://p1.pstatp.com/large/756f0005ba6f99ab2ee3 赵孟頫书《趵突泉诗》

第二，赵孟頫行书。

赵孟頫被誉为“元人冠冕”“八体尽能”。实则赵孟頫书法主要成就表现在其行书、楷书、小楷三种书体上。代表赵孟頫最高成就的是其行书。

赵孟頫是学王羲之最像的书法家，这表现在形与神上。从赵孟頫流传的行书作品上来看可分为两类，一种是以《赤壁赋》为代表的行楷书风格，一种是以其尺牍书法为代表的行草书风格，其尺牍书法更为精彩。无论那种风格，都能表现一个“雅”字。
http://p3.pstatp.com/large/756e000964cf27fdaad0 赵孟頫行书《致季博扎》

第三，赵孟頫楷书。

这里把赵孟頫楷书和赵孟頫小楷分开来讲。

赵孟頫楷书（以《胆巴碑》、《妙严寺记》、《三门记》）为代表。赵孟頫楷书是四大楷书之一。四大楷书其余三家均为唐楷，这一点很好理解，唐代是楷书发展的高峰期，初唐、中唐、晚唐，均呈现不同风格。而赵孟頫被列入其中，是因为其在唐楷基础上有所发展，独创出自然、雍容、具富贵气的楷书风格。赵体楷书对后世影响极大。
http://p1.pstatp.com/large/7571000428dce5a8e0a4 赵孟頫楷书《三门记》

第四，赵孟頫小楷。

赵孟頫小楷具有承上启下的作用，他上乘唐贤小楷，下启明代文征明、王宠等，具有极好的历史地位。所以这里和他的楷书分开论述。

赵孟頫小楷起笔敦重典雅，轻重得宜；行笔从容不迫，一气呵成；收笔似稍重，倒更显笔锋不苟。弯笔从容使转，凝迟内含；折笔立顿方棱，工雅文静。给人以遒媚婉丽的感受。赵孟頫小楷对后世影响也非常大。
http://p1.pstatp.com/large/756f0005b9ca9730a97f 赵孟頫小楷作品《汉汲黯传》