构成在设计中的作用

 

[摘要] 构成作为现代设计的理念是在德国包豪斯学院的设计教育中确立的。

 平面构成作为设计艺术学科的基础理论，是现代设计及视觉传达艺术的基础，是视觉形象的科学，在现代建筑设计及环境设计领域中应用广泛，平面构成以研究造型要素及构成规律为内容，通过对造型要素的理性分析和严格的形式构成训练来培养学生的形象思维能力及设计创造能力，是设计者思想与艺术观的一种再现。

 色彩是包装设计先声夺人的主要艺术语言，较之构图、造型及其它表现语言更具有视觉冲击力和抽象性的特征，也更能发挥其诱人的魅力。

二十世纪七十年代以后的西方正是因为对工业文明的反思，新兴的后现代主义设计具有强烈的回归人性、回归自然、回归艺术本体的倾向，设计重现了人性化、自由化、随意化、风格化、多元化，更追求设计的文化品质和独特的审美趣味，个性化成了后现代设计的主要价值取向，迎合了后工业社会的普遍需求，立体构成正是基于这样的基础上形成的一门新课程，将设计思路在更多的三维领域内开展来。

 

[关键词]构成的概念、构成的方法、包豪斯、立体主义、俄国构成主义、荷兰风格派、平面构成、色彩构成、立体构成、格列高里、爱多尔· 索特萨斯、IB M、柯达、富士、可口可乐

 

引言

 

 

将构成分为平面、色彩、立体三部分已经是目前大多数设计类院校的主要基础课程，从包豪斯开始当今世界的设计基础已经开始趋于成熟，而且向着多元化、丰富多彩的方面的发展，本文就是以三大基础课程的内容为依据而展开论断，并且结合当今世界的设计现状的来论述。

 

 

                  一、构成的概念

 

 

“构成”这一概念在19世纪末20世纪初，产生与荷兰的“风格派”、俄国的构成主义等学术流派中，并在以德国包毫斯学院为中心的设计运动中得以发展。

“风格派”的思想和形式来源于蒙德里安的绘画，他的作品主要用线分割空间，构成一种视觉美感。

“俄国构成主义运动“（至上主义运动）是在一批知识分子当中出现的前卫运动和设计运动。其中包括康定斯基、嘉堡等人，构成主义提出的建筑、绘画与雕塑的全面结合”的艺术观念传入欧洲后，推动了构成艺术的发展。

构成作为现代设计的理念是在德国包豪斯学院的设计教育中确立的。包豪斯设计体系对美学、心理学、工程学、材料学都进行了科学的研究，他们认为艺术可以用科学的方式分解成基本元素：点、线、面以及空间、色彩，它寻求的是形态之间的组合关系，使艺术脱离了传统的装饰手段，从而充分运用现代构成抽象地表现客观世界。这种风格和理论对构成教育产生了重要的影响。发展到现在包豪斯设计教育思想仍影响着当今世界设计的发展。

50年代初，包豪斯的设计体系在世界各国设计界和工业界产生了巨大的影响，在70年代末，中国的艺术院校对传统的图案教学及四大变化{色彩变化、花卉变化、风景变化、人物变化}，进行了调整充分的肯定了包豪斯的教育体系，开设了平面构成、色彩构成、立体构成，作为艺术院校的设计基础教程。

 

 

                  二、构成的表现手法

1.网格:

我们常常运用网格去进行设计.有时网格只帮助我们将形象编排,有时它直接出现在设计之中,成为形象的一部分.

我们常常在自然环境中发现很多不同的网格.人类自古以来已经懂得吸取有用的资源及领悟自然的规律.因此,人类也常在环境中运用自然规律的网格.

有时候我们可以在设计中看到明显的网格，因为设计者常常将网格作为设计的视觉元素。

 

 

（1）不可见网格

很多时候，网格线只在概念中存在，我们不能在设计中见到的。设计者常常运用网格作为形象编排的秩序，或者作为构成形象的结构，而不一定需要将网格明显地绘写出来。

（2）有作用性的网格

一个有作用性的网格包含概念上的 网格线，它可以影响基本形的形状，也可以分割空间。我们有时可以利用网格将不同的图像组合成一个完整的画面。

（3）无作用性的网格

    我们在设计时可能没有意图去用网格，但当我们惊醒组织时，就可能使用网格于不知不觉中。一个无作用性的网格是纯粹概念上的网格，它不会影响基本形的形状，亦不分割空间。

 

 

2.重复:

在一个设计中使用完全相同的视觉元素或关系元素,这种方法叫做重复.这是一种常用的法则,也是一种常见的自然规律.

 

 

（1）超基本形

在设计中我们可以运用多个基本形，组成较大的形象。亦可以运用超过一种以上的基本形构成设计。

（2）重复网格

    若网格每一个单位的形状和面积均完全相等，这就是一个重复网格。重复网格是规律性网格的一种，也是最简单的一种。例如生活中常用的写字的九宫格、格子本、绘图用的方格纸等都是以重复网格形式出现的最简单的一种基本方格。

 

（3）性重复网格

    在作用性{可见或不可见}的网格中，基本形似的位置或方向都可以变动，可见的网格线保持着重复网格的规律，但基本形就可能改变了它重复的形象。

 

重复的形象可使人在视觉上产生反复深刻印象,亦令人有单纯的统一感.重复也是最简单的构成方法.在我们的生活中可找到很多明显的例子.

 

 

3.近似:

有的形象是彼此相似而不是完全一样的,这些形象就不是重复,而是近似.我们可以在生活中找到很多例子.

近似的程度是有弹性,可以大同小异,亦可以小同大异.近似的形象若彼此酷肖,视觉效果较为统一,相反,则变化较大.

 

 

（1）基本形的近似

    设计中基本形的近似，一般是指形状方面的近似，如果不是近似，基本形在大小、色彩和肌理的近似，仍不能确定近似的存在。在一个设计中，可以将一组近似的图形基本运用，亦可以运用任何网格进行设计。

（2）近似网格

近似网格可以算上一一种半规律性的网格。网格单位在形状和大小两方面，都不是重复、而是近似。不规律则或不等边的形状，均可组成近似的网格。我们可以在生活环境中找到一些例子。比例不同的长方形，也可以构成简单的近似网格。这样的近似网格，在规律中产生较自由性的变化。

（3）近似的作用

    重复的运用使设计产生统一感，而近似的运用可使设计在统一中呈现生动的变化。这种效果可以在一个设计中求得，亦可以在一组设计中产生。

 

 

4.渐变:

与缉私作一比较,渐变是较有规律的一种变化.

近似是不规律,也没有一定的秩序.

渐变是有规律的,也是有顺序地变化的.

例如一列重复形状的物体,在与视觉的距离不同的环境下,就产生大小的渐变.每一种动态,在连续时间的视觉记录下,亦显示一种简便的秩序.

 

 

（1）大小渐变

大小渐变是最简单的渐变构成方法，基本形的形状可以不变，只是在它们的大小上产生变化，可由大变小，由小变大，或来回变化。渐变基本形的变化必须依阶梯次序，循序渐进的规律。

（2）平面渐变

在重复网格中，基本形是可以渐变的。平面渐变是其中一种方法。平面渐变不会影响基本形的形状和大小，只是它们的方向或位置在网格中发生变动。

（3）空间渐变

一个平面的形，若在空间中逐渐该变它的位置、它的形状或大小在视觉上会产生渐变的效果。如果形象在空间中旋转，就会改变形状。如果形象在空间中前后移动，则会改变大小。

（4）形状渐变

形状渐变的变化最大，每一个形象都可以渐变成任何其他形状。基本形可以向外伸张或向内向内压缩而变形，也可以由两个以上的基本形作联合或减缺的渐变。

（5）渐变网格

    渐变网格的网格单位是有规律地逐渐改变形状或大小的。有时形状和大小会同时变化。渐变网格和其他规律性的网格一样，可以上一有作用性的，或无作用性的：也可以是不可见的或可见的。

 

 

5.放射:

放射是一种常见的自然现象.花瓣的排列,水面的涟漪,鹦鹉螺的结构等,都是美丽的放射图案.

人类自古以来,亦常运用这种原理在各种不同的设计之中.如窗花图案,螺旋楼梯等,都是常见的例子.

放射也是规律性的,但与重复或渐变不同.放射图案通常具有多方面的对称,有放射中心,所有的形象均向中心集中,或由中心散开.

它是一种引人注目的图案,具有强烈的视觉效果.

 

（1）离心式网格

放射网格的形式很多，但是我们可将它们分为三类：离心失式、同心式和向心式。离心式的网格可算是最常见的放射网格。它的特点是，各网格线均由中心向外，就像太阳光芒的照耀。因此，太阳的图案就是我们最容易找到的放射网格例子。

（2）同心式网格

最基本的同心式网格，就好象箭靶的图形，一层层的同心圆，环绕着放射中心。

（3）向心式的网格

向心式的网格，是由多组弯折的网格线逼向中心而组成。

（4）放射网格与基本形

放射网格可以独立做成图案，但有时设计者亦运用基本形，放置在放射网格之中。不同类的网格，也可以将它们重叠造成较繁复的网格单位。