程派以娴静凝重外柔内刚为特点，具有独树一帜的发声、吐字、用嗓、润腔等综合技巧创造了风格含蓄，以深邃曲折、亢坠断续取胜的唱腔。

     早些年我也喜欢过无派的李维康，说她是无派那是因为她熔梅、程、张等流派的声腔艺术于一炉，借鉴地方戏曲与歌曲的演唱方法，根据自身条件，兼收并蓄，以情带唱，逐步形成自己的演唱风格。她的扮相端庄、台风大方、嗓音宽亮甜美，尤其行腔，富有创新。她的京剧《蝶恋花》全本我曾经每一段儿都会唱，李维康先生三年前还亲自给我指点过《四郎探母》，受益终身！

                  右起：李维康、邓凌鹰

         程、梅、荀、尚的风采我们已无从领略，只好看传人的演绎了。而这一代传人中，我觉得张火丁是最优秀的。而且一直最喜欢就是程派。喜欢程派唱腔独特的顿挫唱法。它的顿挫是小小的,燕子掠水的,不尖细,温温娓娓。 我一直认为程派是最正宗的青衣，万千风情都蕴涵在凝重端淑中。

   程派唱腔有较为独特的发声方法，尤其在“嗽音”和“脑后音”的运用上，功力很深，形成了程腔沉郁、凝重的艺术特色。亮音有无厚度，关键在于用气。虚飘贼亮的亮音是嗓子用力喊出来的；有厚度的亮音，是用丹田气从下往上托出来的（当然这与共鸣位置也自有关联）。

    我知道程派的唱非常讲究，是用气即用丹田气托着唱，不用胸腔呼吸的方法，着力点不在喉头，声带必须保持松弛状态，疲劳点在于用气上面。无不及。过去都是男旦。在使用小嗓方面．就要下一番很深的功夫。由于男同志青壮年时身体健壮，气力充沛，当然还要配合技巧方面的锻炼，运用丹田气演唱以易于掌握。女同志唱小嗓，自然比男同志要方便得多，一唱就有，但由于生理条件限制，再随着年龄的增长，往往感到中气欠足，这样演唱起来不免觉得吃力费劲。缺少或不会使用丹田气，往往又难于体现出程派唱腔的美妙化境。如果，在青年时期就注意丹田气的使用和加强锻炼，也会得到解决的。即使不唱程派，也会受益无穷。

     在众多的程派继承人里，从老艺人李世济、赵荣琛、王吟秋到新生派的迟小秋、李海燕、李佩红，我听的较多的是李世济，但程派后人我最推崇的还是前边提到过的张火丁，我喜欢张火丁脸上那股子秋霜气象，那副郁郁寡欢凛然不可犯的神采，她那委婉的唱腔，深沉的嗓音，俊丽的扮相，特别是那程派的唱腔韵味和念白，听的让人神魂颠倒。那是我理想中的大青衣派头。

      程派戏里又一直非常喜欢《锁麟囊》的故事。薛湘灵，不是恃富而骄的女子，恰相反，她疏阔，大方，有同情心，所以，在遭遇颠沛流离之际，她种下的善因，结出了佳果，花好月圆，皆大欢喜。

唱词附如下：

耳听得悲声惨心中如捣，同遇人为什么这样嚎啕。
莫不是夫郎丑难谐女貌，莫不是强婚配鸦占鸳巢。
叫梅香你把那好言相告，问那厢为什么痛哭无聊。

梅香说话好颠倒，蠢材只会乱解嘲。
怜贫济困是人道，哪有个袖手旁观在壁上瞧。

蠢材问话太潦草，难免怀疑在心梢。
你不该，人前逞骄傲，不该词飞又滔滔。
休要噪，且站了，薛良与我去问一遭。

听薛良一语来相告，满腹骄矜顿雪消。
人情冷暖凭天造，谁能移动它半分毫。
我正富足她正少，她为饥寒我为娇。
分我一枝珊瑚宝，安她半世凤凰巢。
忙把梅香我低声叫，莫把姓名你信口晓。

这都是神话凭空造，自把珠玉夸富豪。
麟儿哪有神送到，积德才生玉树苗。
小小囊儿何足道，救她饥渴胜琼瑶。

     京剧之于戏迷，就象足球之于男人，靓衫之于女人，是有瘾的。不爱则已，一旦爱上了，一辈子也解脱不了了。

    后来随着家庭环境的变化和其它方面的原因，虽然再也没有系统正规的练过功了，但热爱京戏的程度依然不减当年，凭借着幼年时的一点点“童子功”现在偶尔还会在适当场合去秀一把，过过瘾，也能赢得个满堂彩（或许是大家礼貌的掌声也说不定呢），反正无所谓了，自己喜欢就好。
　                                          

                                       ----邓凌鹰

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