另类感觉的装置作品展

摄影/衣香云居

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      一个偶然的机会，我参观了名为“妈的”装置作品展。

      带着好奇，走进了女性艺术家林天苗的装置艺术世界。

      参观展览的人都需要脱下鞋子换上鞋套方可进入展区。一进门就被这通体的白色所吸引，整个展区高低曲折，更象是迷宫。展品全部是用丝绸、丝线或者毛发等材料制作的女性躯体，看似随意其实又很恰当的分布在展区的边边角角，高高低低，却又错落有致。作者旨在用小型雕塑装置来反映了一位进入中年后的女性艺术家对身体—心理、社会—自然、伦理—价值、理智－情感等各种层面微妙关系的超越个体化的感悟与思考。

      下面是这次装置展的文字资料介绍：

　　  继大型装置、版画等具有特色的代表作之后，林天苗近两年将目光转向了小型雕塑装置。她用软硬可控、易于保存的新型材料制成了小型雕塑装置，覆之以惯用的丝线、毛发等材料，最终创造出一系列“妈的”作品。这些作品在延续其以往创作特色的基础上，在体量、材质和题材内容上有较大突破，比较全面地反映了一位进入中年后的女性艺术家对身体—心理、社会—自然、伦理—价值、理智－情感等各种层面微妙关系的超越个体化的感悟与思考。
　　 这些作品中的女性躯体略显臃肿，或可称为丰盈，一如鲁本斯油画中的壮妇。她们有自己的语言，即使没有面孔和表情，也拒绝服饰。就那样摆着不同姿态，暧昧而语焉不详的静谧存在着。如何去描述人与一棵树的关系？与一头野兽的沟通与对峙？这是一个女人鲜活的生命，一具凡人的躯体，血肉、骨骼、皮毛、躯干交织覆盖了命定的界限，你、我、他、她和它，都难分彼此地混生一处，是无数异化重构的造境现场。没有面孔却仿佛看到无数的面孔，看到千百种的表情不断变化更新又消失不见，没有死亡，一直在重生，在生命与生命，生命和物质之间从未停止过转换，时间凝固的瞬间，我们看到这热烈却又宁静的转型中的世界。　　
　　 同时，这也是一个“幕布”遮天盖地，“舞台”形制各异，让我们看到一出出介于真实与虚幻之间神秘戏剧的大剧场。
　　“妈的”作为展览的主题，意旨母体或母性存在的共性，它可以静态地表示具有阴性或雌性的人、物，也可以指一种给予、抚养的过程，还可以表示传承、继续的关系。这些意味原始地蕴涵着人们对母性的敬仰和感恩。但矛盾的是，日常生活中人们却随意地亵渎着神圣的母性，正如“妈的”本身透露的暧昧性骂人意味。这种微妙的双重性错综相生，赋予了作品更广泛的解读空间。

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