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窥看高手河童眼中的欧洲
(2007-05-14 10:58:46)
巴黎地铁站的出入口采用弹簧门设计，就是那种往前推，人通过后放开就会自动弹回去的门。从路面下的楼梯到地下道便会看到这门整天不停地开开关关。从这扇门我又惊讶于日本人和法国人的明显差异。
几乎所有法国人在通过之后都会回头看一看，如果后面正有人往这个方向来，他们就会一直扶着门，直到后来的人接住后，才轻轻放手继续往前走。
这时刚好有位日本的旅客经过。或许是不习惯这种门的关系吧，我是很想原谅他，但实在是有点儿过分，看了真让人觉得不好意思。
简单说，他通过以后人就继续往前走，门呢，就这样松手一放，让它大咧咧地弹回去，差点打到后面人的脸。后来的人看到门突然弹回来，眼见就要撞上脸，急忙举起两手挡在面前，还吓得大叫。
法国人大概觉得：“这种不顾他人的人到底在想什么啊?”
光从门的开关这件单纯的事，我又清楚地感觉到，日本人和法国人在思考上的基本差异。
法国人总是会对陌生人特别留神，正因为彼此“不认识”、“不亲近”，所以在日常生活的接触上便会格外留心。不过，他们真的具备“体贴人微的诗人之心”吗?我可不这么认为。他们的行为和日本人所谓的“体贴”和“关怀”不同，并且含义也不一样。
我想这是为了不侵犯别人的范畴而不得不如此表现，这种顾虑的根源在于避免侵犯到他人。有一次，我见到一个全是日本年轻女性的旅行团正有说有笑地走过来。到了地铁站的人口，她们依序通过，也为后面的人顶住门——但是到了最后一位，果然还是松了手，让门大方地弹回去。
其实这种门不是只有巴黎的地铁站出入口才有，会替后面的人挡住门的事也不是只有法国人才会做，而是欧洲各国皆然。
有位到过日本、名叫米歇尔的法国人问我：“日本人是很会替人着想没错，但是为什么对于不认识的人就会变得自私自利呢?”
有一次，在荷兰阿姆斯特丹，我正想将明信片投入旅馆设的邮筒时，旅馆的阿婆提醒道：“你如果要寄往日本的话，投外面的邮筒会比较快。” “这样啊，那就去外面寄吧。最近的邮筒在哪儿?”阿婆的回答可妙了：“它一直在‘来’呀!” “啊?”“旅馆前不是有车站吗，那些一直开来开去的市营电车就是大家的邮筒啰！ “啊?” “反正你出去看看就是了。”虽然怎么听都是一头雾水，我还是到外面等电车来。
电车一来，总算懂了——电车后面挂着邮筒。我把3张明信片投进去后，人也跟着跳上车——我想知道这些邮件最后会集中到哪儿。
电车在街上绕来绕去，终点是中央车站前。到达时，有位50岁开外的妇人已经在那儿等着了，她把筒内的邮件取出来扔进布袋里，每次电车抵站后就重复同样的丁作，在这中间会有年轻的邮递员骑摩托车来将邮件取走。
公共汽车也是一样，车前挂着邮筒在市内行驶。邮筒在街上“跑”，然后再定点收件，这真是非常独特的点子，让人觉得惊奇又贴心。
这不愧是填海造地以扩大领土的狭小国家所想出来的点子。
荷兰人又以同样的概念来“增加”公厕的数量。一般来说，欧洲的公厕数量很少，这儿却让人觉得蛮多的。他们的诀窍说来简单，却很有意思：添置前往公厕的标有距离的标示牌。牌子真的很多，沿着街道走可以看到“350m‘’ 的牌子， 接着是“105m‘’、 “50m‘’、 “30m’’和“此处”，但是数一数公厕的数量，实际上只有六处而已。
在街上几十个地方设置路标好引导路人去使用少数的公厕，这又是个让人觉得贴心的构想。(摘自《窥看欧洲》）
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一九三○年生于神户。视觉设计相关领域经历，一九五四年自学后以舞台设计身分崭露头角。此后活跃于戏剧、歌剧、芭蕾舞、音乐剧、电视等表演艺术的舞台设计，为曰本当代具代表性的舞台设计家。曾获“纪伊国屋演剧赏”、“山多利音乐赏”、“艺术祭优秀赏”、“兵库县文化赏”等众多奖项肯定。
配上细密插图、观点独特幽默的散文广受欢迎，已出版中文译本作品有《少年Ｈ》、《窥看欧洲》、《河童旅行素描本》、《窥看印度》（本书曰本销售量己达51万本）。
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