读完了贾平凹的最新长篇小说《河山传》，一时默然，但内心却像河流一样，有种波动的暗流。

　　小说名为“河山传”：山，就是老板罗山；河，就是罗山的跟班洗河。等于是两个人物的合传。《河山传》用了编年体的写法，从1978年写起，主要内容分四章：洗河（1978年—1996年）、罗山（1996年—1998年）、董事长和助理（1998年—2001年）、花房子（2001年—2020年）。还有一个前言，一个后话。最后是后记。

　　贾平凹的所有长篇小说，都有一个后记。有的后记写得真好，结果大家记住了后记，忘记了小说；或者用后记去解释小说，结果误解了小说。多年前，我就说，贾平凹的长篇小说什么时候没有后记了，可能会好很多。因为后记的存在，说明小说还不自足，需要作者再跑出来说几句。其实，贾平凹在他的长篇小说里，特别喜欢跳出来说话，只是用的是小说人物的口吻而已。所以，某种意义上，他的所有人物，基本都是贾平凹的替身或影子。

　　河山，也可以说是渭河、秦岭，再延伸一下，就是山川、社会。贾平凹不擅长人物塑造，但刻画时代氛围，却比较拿手。《废都》就是如此，对二十世纪90年代初的时代转型，写得好，那种况味，一般作家写不出来。《河山传》多的是叙事，几乎就是靠对话在推进，描写不是很多，也不精彩。作家文丑良的几次跳出来议论，也是突兀的，很扎眼，与全书的氛围也不是很谐和。贾平凹本来就不是以思想见长的作家。

　　《河山传》，有点回到了《废都》的感觉，文笔、写法，包括那种对时代的把握，都有点像，只是没有了《废都》的大力量和那种泥沙俱下的挥霍。毕竟那时候，贾平凹还年轻，有火力。

　　贾平凹说：“《河山传》依然是现时的故事，我写不了过去和未来。”