从字面上来理解，作家就是写作的行家。既然是行家，那么在遣词造句上必然要下一番推敲锤炼的苦功，这应该是没有什么疑问的。所谓“两句三年得，一吟双泪流”“为求一字稳，耐得半宵寒”等等，说的正是这个道理。

　　当然也有不以为然的。1992年4月25日，孙犁在写给贾平凹的信中说道：“所谓美，在于朴素自然。以文章而论，则当重视真情实感、修辞语法。有些‘美文’实际是刻意修饰造作，成为时装模特。另有名家，不注意行文规范，以新潮自居，文字已大不通，遑谈美文！”

　　同年11月22日，在致铁凝的信中，孙犁又写道：“有些名家，并不注意语言之美，有的名家还公开声言：写几个错字，文法不通，没什么了不起。这是骇人听闻的。古今中外的作家，都像爱护眼睛一样，爱护自己的语言，从来没有人说过这样的话。今天却能在中国文坛上听到。”

　　在这两封信里，孙犁直言不讳，指出了某些“名家”的弊病：一是矫揉造作，弄巧成拙；二是不注意修辞语法，不讲究行文规范，甚至认为写错别字、语句不通也算不上什么大问题。

　　语言是作家的眼睛，而眼睛则是心灵的窗户。轻视语言之美，反映的是内心之“陋”。如果说作品是作家的生命，那么语言则是生命的性灵、尊严和声誉之所在。身为作家而不珍视和爱惜自己的语言，这是一件有悖常理的事情，确实称得上是“骇人听闻”。

　　在飞速发展的网络和信息化时代，在碎片化阅读成为时尚的当下，孙犁所说的文坛病症并没有消失，反倒有愈演愈烈之势，而且蔓延到记者、编辑、文秘、语文教师等和文字打交道的群体当中。这是令人担忧的。

　　鲁迅在《答北斗杂志社问》中说：“写完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”我想，这应该成为每一名作家乃至每一名文字工作者的座右铭。尊重自己的语言，就是尊重自己的劳动，同时也是对读者的尊重。