引起广泛关注的央视开年大剧《人世间》，昨晚迎来大结局。剧中鲜活真实温暖的生活景观，引发观众心底最深处的情感共鸣。

“人间冷暖是这部戏最重要的，所以能打动观众，让大家感觉这里有我、有父亲、有邻居、有亲人，能够找到各种映射和对照。”

打开微博、朋友圈，只要在聊《人世间》的，都在说自己已经“哭瞎了眼”。周家老两口去世，周秉昆意外入狱，大儿子周楠在美国身亡，这些悲情戏哭也就罢了，看到周秉昆好容易生活有了改善，买了好一点的房子却被骗，全家一夜返贫，大哥周秉义不管不顾，对待弟弟还没外人好，观众也能气得哭，然后心疼得哭……

观众或许没有意识到，自己为什么会如此频繁地流泪，明明这些就是生活的点滴，如果发生在新闻报道中，看完甚至会觉得琐碎得毫无价值。导演李路对此有着深刻的认知，他说：“人间冷暖是这部戏最重要的，所以能打动观众，让大家感觉这里有我、有父亲、有邻居、有亲人，能够找到各种映射和对照。”

戏如人生，别人的人生，也多多少少是自己的人生。原著梁晓声写这部小说时，就投入了自己前所未有的感情，这也是那么多作品被影视化改编的他，一开始说“这部小说不适合影视化”的原因，剧中的周父周志刚和梁晓声的父亲一样是“大三线”建筑工人，周秉昆的原型也正是现实生活中梁晓声的小弟弟。“当年小弟承担了所有的家庭重担，需要照顾我母亲、妹妹和一个患有精神疾病的哥哥。他的经历，就是我写《人世间》的最初原因之一。”梁晓声说。

基于自己的真实生活和真实情感创作，后面加入了人世间中国人的普遍情感，这样的作品，就是大家已经听得熟了的那句话：首先要感动自己，然后才能感动观众。

“我们大多平凡如微尘，但普通的人生，也很值得一过。而不完美的人世间，才是真正的人世间。”

我曾经像你像他像那野草野花，绝望着，也渴望着，也哭也笑，平凡着。2014年，1973年出生的知名歌手朴树写了一首《平凡之路》，火遍全网。

朴树的这首歌，无意中唱出了《人世间》最核心的主题。人生一世，草木一秋；来如风雨，去似微尘。《人世间》的所有人，包括主角周秉昆，没有主角光环，只有人性之光。有观众说：“我们大多平凡如微尘，但普通的人生，也很值得一过。而不完美的人世间，才是真正的人世间。”

小说和电视剧毕竟是两种不同的艺术，导演李路和编剧王海鸰在影视化的过程中，在和梁晓声相互尊重的前提下，做了大量的改动。比如原著中的周秉昆妻子郑娟，是一位贤妻良母，但大部分的时候她很少发出自己的声音，王海鸰就加大了郑娟的戏份；为了电视剧的叙事更加集中，二姐周蓉的戏份做了一定程度的删减。这样的改动，是因为原著梁晓声主要是男性视角写的女性，而编剧王海鸰希望能有女性视角，让这些出彩的女性角色能“更均衡一些”——但是，所有的改动，都并未改变原著的底色，因为无论是郑娟的贤妻良母，还是周蓉的精致利己却又独立思考，都是中国社会发展进程中的真实女性形象。

习惯了爽文、爽剧的现代人，有时候甚至无法理解剧中角色为什么要那么窝囊、憋屈。比如周秉昆，一直到大结局，都将会是个工人，不太如意的工人，就不能突然爆发，大器晚成，最后走向人生巅峰吗？比如周秉昆大儿子周楠前两天死了，一些年轻观众批评编剧，为什么要“强行悲剧”，让刚要走进人生甜蜜期的他死掉？

但大部分人的真实生活就是这样子啊！有苦难，有挣扎，有欣喜，但也未必都能成器。《人世间》没有寄托普通人的幻想，没有帮助普通人编织白日梦，也因此能让很多观众说，“泪流满面之后，我终于可以更积极、更理智地面对当下的生活。”

梁晓声在自己另一部作品《父亲》中说过：凡是在虚构中张扬的，都是在现实中缺失的。

“生活的点滴，要把它拍好，是要靠大量的细节，靠温暖的底色。你的讲述的方式要平实、真实，你如果想要去教化谁，起到的只能是负面的结果。”

电视剧《人世间》播出后，收视创下了央视一套黄金档电视剧近5年来的新高，贡献收视率的除了回眸过往的中老年人，青年人占据了近一半。没有在“光字片”这样的环境中生活过的年轻一代，是怎么找到的共鸣？他们的眼泪，并不让李路意外，他说，“你的好的品质、优秀的内容，会让各个年龄层的、心智健全的、有才华的、渴望了解历史的观众去收看的。”

良好的品质和内容，是电视剧的讲述方式。剧情交给了原著和编剧，表演交给了堪称豪华阵容的实力派演员群体，其他的创作李路则带领团队进行了艰苦卓绝的努力。他说自己“夹带私货”，将梁晓声原著中的故事背景地哈尔滨改成了自己熟悉的吉林长春，就为了能更熟悉地还原那个时代环境。为了重现原汁原味的东北旧民居，剧组搭建“光字片”房子时，所用的水泥砖都是全新烧制的，房子建好后，不仅进行了做旧，就连房檐上悬挂的“冰溜子”，都是道具组一根根削出来，再悬挂上去。除此之外，还有墙角的青苔印、水泥路的裂纹，每一个小细节都是成功的因素。

梁晓声说，很多镜头其实都是一扫而过，观众基本上不会注意到这些细节，“太可惜了”，但美术指导王绍林表示：“哪怕只有一秒钟，我们也要做得真实可信！”

《人世间》的“野心”，其实不仅仅只是讲述几个普通老百姓的故事。梁晓声曾说，创作《人世间》就是想将近五十年来中国社会的发展变迁直观地告诉人们，想让年轻人知道以前的中国是什么样子，一代代中国人是怎样生活的，我们如何走到今天，以此对他们的人生有所帮助。

仰头望天，埋头做事。宏大的目标不是喊出来的，是做出来的。基于对原著宏大目标的高度认同，导演李路才决定做影视化改编，他和原著一样不想喊口号：“这里既有爱情，有社会关系，又有中国社会四五十年纵深的思考和各个阶层的故事，我过去从未把握过。《人世间》靠的是非常平实的叙事。生活的点滴，要把它拍好，是要靠大量的细节，靠温暖的底色，靠每一句台词、每一帧画面的优美来锁定观众的，你的讲述的方式要平实、真实，你如果想要去教化谁，起到的只能是负面的结果。而你的故事讲得生动真实，贴近人心，有毛茸茸的生活质感，才能做到。”

只要是好的东西，都能触及灵魂的共鸣。李路说得对，不要低估任何一代人。很多观众的眼泪，并不肤浅。