汪曾祺的名字，喜欢阅读者几乎无人不晓：中国当代文学史上著名的作家、散文家、戏剧家，京派作家的代表人物。而说到他的代表作，却难列举一二。或许他作品众多没有代表作，或许他作品深入人心，每部每篇都堪称佳作。

　　汪曾祺的小说多写童年、故乡，写记忆里的人和事，在浑朴自然、清淡委婉中表现和谐的意趣。他力求淡泊，脱离外界的喧哗和干扰，精心营构自己的艺术世界。在小说散文化方面，开风气之先。他以个人化的细小琐屑的题材，使“日常生活审美化”。他骨子里很天真，或者说他对天真有天然的喜爱。

　　汪曾祺一生并不如意，而老先生很少书写生活的不幸，即使写了，也表现出难得的旷达，落脚点仍在希望和欢乐之上。他说：“我想把生活中真实的东西、美好的东西，人的美、人的诗意告诉人们，使人们的心灵得到滋润，增强对生活的信心、信念。我的世界观的变化，其中也包含这个因素——欢乐。”

　　汪曾祺的随笔更是深得读者喜爱，贵在亲切、家常。他在字里行间所流淌的舒缓、自由、淡然、独立、睿智从容、随遇而安，能让身处任何生活状态的人感受到放松。这是对世俗生活的热爱。

　　他的散文没有结构的苦心经营，也不追求题旨的玄奥深奇，而是平淡质朴，娓娓道来，如话家常。汪曾祺曾说过：“我觉得伤感主义是散文的大敌。挺大的人，说些姑娘似的话……我是希望把散文写得平淡一点、自然一点、家常一点的。”因此，品读汪曾祺的散文好像聆听一位性情和蔼、见识广博的老者谈话，虽然话语平常，但饶有趣味。如《葡萄月令》就将人人都熟悉的葡萄的每个生长阶段写得惟妙惟肖。这种貌似谁都能写的状态，其实你写不来。

　　汪曾祺这样精通世故的人，非常有自知之明，知道自己什么能写，什么不能写。他一辈子没碰过长篇，觉得自己写不好。很多作家的写作是做加法，他经常用减法。枝叶少到不能再少，让文章生出了奇相，干净透明。

　　其实他的所有文章，散文、小说，它们加在一起，才组成了汪曾祺，深不见底，令人咀嚼玩味，难以忘怀。