2018年12月23日，由中国小说学会主办的2018年度中国小说排行榜在江苏兴化揭晓，共有26部作品上榜，徐怀中的《牵风记》、贾平凹的《山本》、王祥夫的《一粒微尘》、莫言的《等待摩西》、范小青的《变脸》等榜上有名。与此同时，各式各样的中国年度诗歌排行榜、散文排行榜、杂文排行榜等也一一出炉。

　　对于这样的排行榜，听起来声名显赫，因为在它们的前面都有“中国”字样，好像这些作品代表着我们国家的整个文坛一年来最大的收获，也标志着这些作品的重量级别。此类榜单，在评选过程中，一般都打着公平、公开、公正的旗号，都想展示中国文坛的创作实力，给人以强有力的震撼，引导阅读走向。可这些排行榜的实际意义又有多大呢？

　　在我看来，小说排行榜和媒体推出的作家富豪榜有一个共同点：那便是主办方在与娱乐界盛行的榜单文化靠近，希望以此唤醒大众对文学和作家的关注。这个愿望是好的。但文学不等于其他文艺门类，可以具体化和娱乐化，简单粗暴地将文学作品和作家强推到公众视线面前，很容易就会背上炒作的嫌疑。

　　所以，在读者看来，这样的排行榜只不过是一个小游戏罢了——既有商业炒作的成分，也有自我标榜的水分。在文学被大众冷落、作家日益被边缘化的今天，想通过这样的排行榜引起公众对文学的注意，其实是南辕北辙了。这已经将文学娱乐化了，从而大大降低了文学奖的可信性——于国内文学圈而言，几年一评的茅盾文学奖和鲁迅文学奖，能否将精品推出还是个疑问，就我们的文学创作水准而言，远没高到每年出个榜单的程度。

　　作家耐不住寂寞，刊物耐不住寂寞，协会耐不住寂寞，于是便联合起来，以“权威”的名义搞一个排行榜，其结果只能是让读者反感。这26部作品就算是好小说，其他的就不行了吗？其实不然，读者不是傻瓜，不会被牵着鼻子走的。而这些上榜的作品中，无论从内容含量还是艺术价值上看，有些是“一般般”的，还有些甚至让人不忍卒读。

　　社会需要发展，思想需要冷静。比为文学作品和作家排座次更重要的是，作为文学团体和媒体，更应该去关心作家与时代、与生活的隔阂，让大批正在创作旺盛期的作家摆脱传统写作的桎梏，写出兼具文学价值与社会价值的高质量作品。