看完《姐姐的丛林》后，蒋韵、李锐夫妇受到了极大的震撼，他们不得不承认女儿笛安非常有写作天赋，而且是不同于他俩的别样天赋。

在这样一个文学家庭中，一家三口感情非常融洽，可在文学的领域，他们各有各的风格、追求和信仰。但是，外界总喜欢比较，从“龙城三部曲”异军突起，到《南方有令秧》名声大噪，女儿的文学之路不可限量，青出于蓝的声音也不绝于耳。蒋韵为女儿高兴，同时带着自信执着，在自己的文学之路上从未动摇，“许多同行似乎都有过较为一致的看法，认为我是一个‘实力大于名气’的作家，这点，我倒还不谦虚地表示认同。”

曾经，蒋韵也被拿出来与许多作家比较，比下来的结果是她被归为“另类”，从上世纪80年代开始，她和当今文坛上流行的热闹流派似乎都不沾边儿，是一个无法被确切归纳的作家，用其他人的话说“是不能被除尽的余数”。

古典、伤感、追忆往昔……这一系列风格铸成了蒋韵的独特烙印，就像她在《我给我命名》里这样写道：“我是我自己的旗帜，尽管被高原的大风撕扯得七零八落，但破碎的旗帜也是旗。它猎猎地飘扬也自有它的一点壮烈之处。”30多年的创作历程，蒋韵一直站在这个时代的外面坚守着自己的故事。

蒋韵小说中的许多人物，都是她的同龄人，“在新的历史时期，最先下岗的，就是他们；在时代变革中付出最大代价，就是他们……他们具有一些共同特征：一生负疚、无可救赎、拒绝遗忘。而书写他们，就是书写我自己。”

蒋韵的小说就是在为“那一茬人”代言，也是在为自己代言。她曾表示，自己是个“失乡”的人，有时候很羡慕其他作家有自己的“文学故乡”。所以“失乡”已经成为蒋韵小说的母题——永远在生活的边缘，永远在他乡，永远怀有深刻的乡愁和生命的悲情……这些小说中的人物，常常受困于“内陆”、“盆地”，而内心深处激荡着古典又现代的浪漫追求，他们的爱情不属于脚下这块封闭平庸的土地，属于“诗和远方”，属于乌托邦。“我揣测，就算她们生在北京、上海、纽约、巴黎，恐怕也一样。她们是生活的‘外乡人’，怀揣失传的浪漫与诗意、无处置身的精神洁癖，永远漂泊在寻找的路上。”

蒋韵是把古典式的爱情放在当下日常生活中来描写的。不论是《红殇》中的岑雪萍、吴洁梅、岑清明，《绿灯笼》中的宋翠微，还是《古典情节》中的夏平，蒋韵笔下的爱情与人物都有一种特殊的力量，如痴如狂，朴素浪漫。而《隐秘盛开》中的潘红霞更是把爱上升到信仰的境界。有人评价说：“小说《隐秘盛开》充满了属于作者那个时代的爱和精神气息，‘让人疼痛至死却不能放弃的爱意’弥漫在一个个古典爱情中，让人读来欲罢不能，纯粹而‘极端’，感动也温暖。”

这就是属于蒋韵的独特韵味，与时代无关，与家庭无关，孤独旅人也好，时间过客也罢，作为一个古典伤感主义者，她只是与她那一代的人在小说中同呼吸、共命运，并且用她的小说向八十年代致敬，向那个“生活似乎永远在别处”的虚幻年代致敬。