“天空是白的，而云是黑色的。”这句出自莱奥·卡拉克斯的著名电影《新桥恋人》的台词，成了刘梓洁对其笔下《云是黑色的》的七篇风格、内容各异的都市爱情最好的注脚。

　　1980年出生在台湾彰化的刘梓洁，既能写又会讲故事，还跨足电视，担任《征婚启事》、《滚石爱情故事》编剧统筹。

　　近日，她的短篇小说集《云是黑色的》由世纪文景·上海人民出版社正式推出。在这些作品中，刘梓洁则借助作品中角色之口来表达她对内容的思考。看看她自己是怎么说的。

　　不是中文系毕业是我的优势

　　刚开始写作的时候，越年轻写的东西，它的痕迹就会越明显，

　　那个是什么痕迹呢？很明显的也许有一些是朱家姐妹的痕迹，有一些是张爱玲的痕迹。对我来讲那都是我认为很美，很正统，但是其实我自己使用起来，就有点像是看上去很美但是不合身的衣裳，那种感觉。一直到写得越多，越纯熟地使用文字，然后去琢磨或锻炼自己语言的时候，就会了解自己的独特之处在哪里。

　　我不是中文系毕业的，也许这是一个优势，我不会去对太华美的修辞或者文字着迷，会如实呈现说话跟书写是同一件事情，而在里面找到一个韵律，那是我比较追求的。

　　我有一个比较实际的方法，念念看，写好小说之后我会把它念出来的，好像我自己都念不顺，或者觉得恶心了，我可能就会把那些痕迹抹掉一点，反复地念，我觉得这个小说里的人该怎么说话，就让他是那么的说话。

　　我写的不是闺怨小说

　　比较早年的那种闺怨式的小说，在处理到男女情爱的时候，会用一种女性是受害者的角色那样去写，写出来会充满着恨意跟怨毒。但是我并不是说不去写恨这个男人怨这个男人就是原谅他了，不是。而是女生可以用一种反转的姿态，用不屑一顾，用调侃的姿态，甚至说的好笑的方式去消解掉。

　　我在写这些渣男故事时，经常不让渣男出声的，这个渣男有很多女朋友，每个女朋友各说一句，但是他并没有出现。的确想要刻意保留女性的声音，看到女性在经历过这一段情感之后有成长，而这个渣男就变成一个名词，一个代号，一个女性的成长历程中的过客。

　　城市人既疏离又靠近

　　我2006年时在上海生活过一段时间，我记得以前陕西南路的地铁站里面有一个季风书园，我们那时候要转地铁的时候，我一定要到季风书园里面走一走，就变成一个特别有纪念性的地方。我还记得在静安寺前面有一个商场，那边有一个季风书园，是要往下走的，一个小小的两层楼的艺术书店。后来听说这两家都关了，我还特意到上海图书馆仅存的一个分店，听说现在也不见了。我觉得其实作家好像到了一个城市，都是想要找书店，想要找咖啡馆。

　　我觉得网络的出现包括后来智能手机的出现，对我而言是蛮大的冲击。我都是一个白痴一样的，从完全不会用到会用，但是觉得很害怕，因为怕用错了，怎么操作都不熟练，现在用得非常熟练了，也把它当做一个很好用的工具。

　　网络有一种匿名性，你躲在手机或者是电脑的这一头，看着哪个人的时候，你以为看不到，但是又有一种监控软体，对方是可以查的，现在有多少人在看我，谁正在看我。我觉得既有一种疏离，有时候却又觉得人在互相靠近。

　　长篇、短篇应顺其自然

　　很多刚开始写作的年轻人，他们很害怕写日常生活。

　　事实上，我觉得写作，短篇写作比较像是房间里面掉落的瓷砖，而我是去寻找那个没有被好好贴住的小瓷砖，而不是想要去拼出一个很大面积的大地砖来。

　　书写之于生活也是掉下来的瓷砖，跟那一个大房间里面的所有地砖一样的。其实我们并不会尝试写出生活的全体，而是你抓到那个掉下来没有人注意的松脱的缺角的那一块，然后把它写出来，让人可以看到，可以去想象那一个房间的地砖是长什么样子。

　　常常说长篇就是处理大题材、大叙事、大问题，而短篇处理的是小问题。我自己原本也会这样想，可是后来我发现其实重点并不在于它的篇幅大小，而是怎么去经营它。

　　我觉得不会用什么议题来讲，而是在决定怎么写的时候，它的规模跟结构是想到这一层的时候才会决定它的字数的多少、大小。