只要不是赶时间，魏微平时出行时，都喜欢坐公交、挤地铁。在散文集《坐公交车的人》中，魏微就描述了一次有意思的体验，公交一路慢行，自己一路品味人生，让人有一种身处人群的感觉，好像是书斋生活过得太多了，偶尔置身于人群，生活热气腾腾地扑面而来。

许多生活中的细闻琐事，平常景色，或是一些小体验、小经历，常人看来颇感无聊，可对于魏微来说，这些“日常”里头却有聊得很，甚至大有聊头。

市井、人群、生活常态，都是魏微写作的源泉，在她看来文学即人学，“凡是属于‘人’的东西，总是很动人的。”知微见著，魏微的著作，始于知微。

有评论家认为，魏微有意识地以个人化道路对抗宏大叙事，并疏离商业化的写作套路。这种对抗“大”的态度，无处不在，从家乡小县城到南京，到北京，再落户广州，魏微的笔迹和足迹迁移了半个中国。可在她看来，“迁徙”于自己而言是一个“大”词汇，有些当不起，而只有来到广州，可谓迁徙，其余只是源于游戏精神。可即便来到广州多年，魏微一直认为，自己无论在故乡，在南京，还是在广州，都只是个“外人”，以“外人”的身份观察、融入、体会这些地方，却更能细致入微。

四处迁徙的生活并没有让魏微感到不适应，然而在2004年到2010年这七年间，魏微却陷入了一个写作的空窗期，空洞、虚无、焦灼、麻木，常常四顾茫茫，走在拥挤的大街上也会觉得空空荡荡。“七年间，一些更广大、阔朗的东西走进了我的眼睛里，那就是对自身之外的物事的关注，千头万绪，愈理愈乱……”但是这七年，却并非没有意义，正是在这七年里，魏微找回了表达的热情，找回了语感，找回了对自己笔下每一个汉字的热爱，在“大小之辨”中完成了觉醒。

与许多作家追求宏伟叙事，梦想完成史诗巨著不同，魏微的文学理想并非“伟大”，甚至因为“敬重伟大”而远离。“都说一个不想当元帅的士兵不是好士兵，我觉得未必。我们和前辈作家的区别就在于，大家都是士兵，他们想当元帅，而我们只想当士兵。”魏微说，“我们这代人对写作如果还有一点理想的话，我希望自己能写一点漂亮文字，写出我对人生最切肤的感受。”

《红楼梦》的魅力让魏微陶醉，不仅是它的诗性，它的唯美，也是在于它独特的“伟大”之处——它写了最实在、最琐屑的日常，却指向大的人生的虚空。“《红楼梦》是我读过的把‘日常’和‘伟大’结合得最好的典范，它做到了极致。”所谓文学的伟大之处，在于人，日常之处，也在于人。魏微始终秉持的写作理念：小说是人生的艺术，是人性的艺术。纵然有大小之辨，亦是殊途同归。魏微心目中的“小”，就是写最具体的事，却能抽象出普遍的人生意味，哪怕油烟味呛人，读者也能读出诗意，贴着自己写，却写出了一群人的心声……“哪怕是写最幽暗的人生，也能读出光来。”

这一缕光，即便来自微火之下，却也照耀着文学的热情、希望和信心。魏微说：“微火一直在烛照我们，文学的光从来不曾泯灭过。”