前些年，周晓枫的名字常常与张艺谋联系在一起，不仅因为她曾担任《金陵十三钗》《归来》等电影的文学策划，也因为那本引起轰动的《宿命》。周晓枫坦言，自己做电影的文学策划，既是为了对生活有所保障，又是为了体验各种经历，“说到底是为写作服务，而不能被废了武功”今年六月初，她辞掉了这个身份，脱身而出，“有些写作者沾了影视，就回不到文学了——我很怕重蹈覆辙。”周晓枫说，“无论多大的旗，都不是自己的虎皮；我有多大程度依赖拐杖，就证明我有多大程度上不能独立。”她觉得电影还是给了她写作上的借鉴，比如注重画面感，使用特写镜头，微距摄影，加快或放慢的节奏，悬念控制下的情节延宕，颠覆性的翻转……这些电影中的常用技法，被她用来处理文学。

周晓枫跑了几个笔会，好友车前子提醒她注意，“每个人的才华有多有少，老天给的才华，你要慢慢把它养大了，而不是养没了。”周晓枫希望自己能成为强悍的写作者，能从容穿越应景文字的迷障，把采风活动完全变成自己所需要的素材，写起来还是纵心纵性、我行我素。

真正回到文学的世界里，周晓枫能达到“静”的状态。外界的喧嚣，甚至荣誉和奖项带来的热潮，都被周晓枫刻意地隔绝了，“写作者每次交战，奖项只是补充的粮草，而不是追逐的目标；即使弹尽粮绝，也要孤往绝诣。”保持着对文学的敬畏与诚恳，周晓枫心无旁骛，全力以赴。

让周晓枫沉静下来的，是对文学的敬畏之心，但对文学的创新之心却让周晓枫灵动。当年获得冯牧文学奖时的授奖词中曾有一句“周晓枫的散文冰清玉洁”的评语，而“冰清玉洁”四个字却让周晓枫感到警惕，多年来她不断在尝新、改变、突破，用她自己的话说就是在散文中“试错”。比如曾有一篇报道写道西藏的鱼很多，多到“水在鱼里游”，“这肯定是个病句，但唯有这样写，你才能够想象那种细微的水流穿越密集而宽阔的鱼背那种感受。”周晓枫说，“那些被视为错误的禁区，是我向往闯入和穿越的。”文学没有对错，在周晓枫的许多尝试中，错即是对，对即是错。

当周晓枫再次在公众面前引起轰动，是因为《有如候鸟》的破空而出，在这部文字密度极高、给人高度审美愉悦的作品集中，周晓枫像飞鸟一样，带着读者行至辽远。周晓枫表示，每个人都像是候鸟，从个人经历出发，从个人经验的故乡出发，饱含对远方的向往，经历沧桑，也经历激情或幻灭，最后返璞归真。“如果没有候鸟的心怀高远，我们容易成为过早匍匐在地的人。”

而比起候鸟，周晓枫更让我印象深刻的是对鹰的描写，持笔的她更像是一只猎鹰，盘旋在散文的领空中。犀利、快捷、勇猛甚至有还有一丝冷酷。周晓枫表示自己并没有宏伟的文学蓝图，她的创作很多都是即兴的、偶然的、突发的，就像捕食的猎鹰，不会预想到今天会捕捉到什么猎物，只会保持静观其他，但当猎物出现在地面时，毫不犹豫的俯冲而下……“我的文学理想，微小而具体，就是争取把每篇作品，写到自己能力的最大极限。”