不少海派小说写的是一座城市的历史，但同时也蕴含了国家的历史。

海派文学为什么能够突破地域限制，成为辐射面很广的全国性文学？海派文学成长到现在，还有什么困境需要突破？最近，一批上海的文学名家齐集静安区图书馆，对这些关乎海派文学发展的重要问题进行把脉。

海派文学已突破地域概念

上海作协副主席赵丽宏长期关注海派小说的写作。在他看来，从100多年前的《海上花列传》，到茅盾的《子夜》，到张爱玲、周而复的小说，再到当代的王安忆的《长恨歌》、金宇澄的《繁花》，以至于最近出版的徐策的《上海霓虹》，这些小说都一脉相承的。这些小说都是以上海这座城市为描写对象的，而且作者对于所写时代的上海都有着极其深刻的理解。赵丽宏说到《上海霓虹》，这部小说写的是上海苏州河畔的地标河滨大楼里的一段往事。在这个有限的空间里，各色人物登场，赵丽宏说，这部小说对于上海那个时代的细节的把握极其精细和准确，这都让他感到震撼，“细节没有一晃而过的，像看《清明上河图》。”

海派小说虽然是以书写上海为主的小说，但是在上海戏剧学院副院长、上海作协副主席杨扬看来，海派小说早已突破了地域的概念，而具备了全国性，放在中国文学史上来看也是一个重要的门类。而之所以如此，杨扬认为这与海派文学的文学视野是有关系的。海派文学作家在创作小说的时候，他们并不满足于只写一地的人和事，他们往往是以上海这座城市为切入点，而视野却往往瞄准的是整个国家。这无论是《子夜》，还是《繁花》，还是《上海霓虹》，往往一部小说里包含了所有的阶层，所写的是一座城市的历史，但同时也是一个国家的历史。

注意细节时也要把握全局

杨扬同时认为，海派小说能突破地域性，成为具有全国性的文学流派，这与海派小说对于城市生活的表述的方式有关，这里面当然就有一个语言的问题。茅盾、张爱玲、王安忆的小说基本上是以普通话为主，偶尔夹一些上海的方言，但基本上也都可以看懂。赵丽宏说，金宇澄写《繁花》的时候，曾把文稿给他看，对于小说语言，赵丽宏只提了一个建议，虽然是海派小说，虽然写的是上海的事，但一定要让北方读者看懂。金宇澄后来显然是采纳了赵丽宏的建议，《繁花》的语言虽然很有“上海腔调”，上海味道很浓，但所用的还都是普通话的词汇，读者在阅读中不会有什么障碍。而徐策在写《上海霓虹》时用了另一种方式，他会使用沪语词汇，但会在括号里用普通话作出解释。赵丽宏认为，小说如果需要解释，那还不如干脆直接用普通话为好，这是有利于海派小说的传播的。

从《海上花列传》开篇发展至今，海派小说早已是枝繁叶茂，直到今天依然有大量的作者在写和上海有关的作品。上海作协小说专业委员会主任、作家沈嘉禄自己也写过不少关于上海的小说。他认为，就现在的新作品来看，很多作者发扬了海派小说对于细节把握的精确性传统，叙事上也比较绵密。但是对于细节的过分的关注，也会带来另一种结果就是对于全局整体的东西反而忽视了。沈嘉禄认为，徐策就在《上海霓虹》对于细节的描写上“迷失”了，一些在旁人看来是具有象征意味、需要大书特书的情节，被一笔带过。而海派写作要有“进得去出得来”的能力。这应该是海派写作需要突破的地方。