有时候，有人会以“有个性”来评价王安忆。比如，她很少接受采访，很少参加作品研讨会。总之不像多数作家与媒体那么亲近。

她的身上因此就罩了一层神秘的光圈。可是对于读者来说，她温和甚至亲和。

你尽可以从任何角度去问她关于作品，以及和文学有关的一切。她会很耐心地听你因紧张而略显结巴的提问，会很认真地回应你真诚但也许不够成熟的想法。

睿智的眼神，光洁的额头，绾起的发髻使她显得清爽利落，超凡脱俗的清高从举止间不经意流露。远远看去，王安忆更像个舞蹈家。但她只是曾经拉过小提琴，还去文化局挂过职。

“选来选去写作是最适合我的。”王安忆说。她的生活朴素简单，她的生命中似乎唯有写作。她依然总能在写作中得到乐趣。这一点对她来说至关重要。

“选择文字表达，至少表示我对文字有特别热烈的感情。唱歌需要声带好，舞蹈需要技巧，文字只要识字就可以。”但是作为职业写作，一定会有很多问题。为什么曾经写出经典之作的很多作家都不再写作，不能用才华不够或江郎才尽形容。这不是真正的问题。王安忆认为，职业写作对中国作家来说是新的课题。

她也在不断经受一些考验。从《小鲍庄》《流水三十章》《遍地枭雄》《伤心太平洋》《长恨歌》……她总在实验，总在寻求突破，有时候她的作品成为“寻根”文学的重要收获；有时候又成为“海派”代表人物。直到近年来的《天香》《匿名》，包括最新的《红豆生南国》《仙缘与尘缘》。

写作的过程，始终伴随着寻找故事的过程。和经验和感情有关的，又并非所有的事情都有兴趣表达——总之，王安忆有时候会羡慕莫言、贾平凹们，和他们曾经丰富的农村生活相比，上海的传奇也多是轻浅的传奇，相对的生活简单，便使写作常处于“断粮”的状态，要求她有更多的认识和更理性的准备。

“只能勤奋，认真，多劳动，多思考。”王安忆说。新作《红豆生南国》收入《红豆生南国》《向西，向西，向南》《乡关处处》三部中篇小说，讲述了生活在中国香港、纽约和上海三个城市的都市移民的故事，讲述了他们的青春，爱与孤寂——这是王安忆擅长的对个体生命及日常生活的写实，针脚绵密，带着从各个角落里冒出来的烟火气。她的最新散文集《仙缘与尘缘》，则是围绕旅行、世情、读书、忆旧等不同主题分为四辑。王安忆在这本新书中从容地悠游其中，袒露在小说中不曾呈现的内心世界，以及对世界、世情的幽微洞察，其思想独到、深邃而不流俗。在这些真情而赤诚的字里行间，你发现一个在小说里没有见过的不一样的王安忆，一个聪慧睿智而又亲切可爱的王安忆。

写作自然是天分的表达，也有技巧的因素。作家生活经验都很丰富，问题是当你的感情饱满，生活经验饱满，又有才华，却未必能写好小说。中国当代文学中，缺乏技巧会使创作消耗材料过多，写作不能持久。唯一可行的，就是当生活赋予小说材料，小说家们要创造生活中不存在的世界。

王安忆说，自己是拘谨的人，她正慢慢挣扎出来，“把世界打成碎片，让它更加辉煌。”