一部《甄嬛传》让其原著作者、编剧流潋紫被读者誉为后宫小说的始祖。几年之后，流潋紫又写出《后宫·如懿传》，以乾隆的皇后乌拉那拉氏为主角，继续讲述后宫女人传奇史诗般的一生。近日，《后宫·如懿传》全新经典纪念版出版发行，同时《如懿传》影视剧也全面开拍，由周迅、霍建华分别担任主角，演绎如懿与乾隆之间一代帝后的爱情故事，成为了2017年备受期待的影视剧之一。

 流潋紫昨日接受本报记者采访，谈及《甄嬛传》与《如懿传》不一样的地方时她说：“写《甄嬛传》的时候，我还是个学生，怀抱着对自己喜欢的影视作品的敬意，写出了那么一个故事，总的说来《甄嬛传》呈现的爱情故事是未婚女性对爱情的憧憬吧。反之《如懿传》的故事，主要是在写宫廷女人们的婚姻生活，在礼教、责任等多重束缚下，宫墙内女人的爱情、婚姻观。”

    小说和电视剧是虚构和演绎    观众应分辨 “真”与“虚构” 

 记者：5年后《如懿传》新版上市，回首再看这个故事，你做了些怎样的改动？

 流潋紫：5年后新版的《如懿传》上市，较之原版我加重了番外篇的故事演绎。因为我觉得作为我们小说中的两对男女主角：如懿和皇帝，凌云彻和魏嬿婉。我更希望回到他们年轻时，没有走到末尾时的青春年少的番外，曾经深爱的番外。    

记者：历史中，后宫的人物如过江之鲫，为什么会选择如懿作为主角来描写她的一生呢？

流潋紫：我当时在写这个系列小说时，说实话选择如懿来作为主角还是蛮多人反对的。因为很多人觉得作为妻子作为皇后她都是失败的，她的结局非常惨烈，是清代历史上唯一一个断发的皇后。但是我觉得作为一个人的完整一生，都是有值得细细描绘的地方，甚至我觉得这样一个叛逆的皇后是非常有个性的，因为她一直在坚持做她自己。  

记者：《如懿传》的主角“如懿”在你创作最初，心中有过哪些人选？

流潋紫：《如懿传》在创作的最初，我心里都是很期待是周迅的样子，所以在等了两三年以后她能来，我都觉得非常非常幸运。她塑造的如懿对爱情非常执着。看她的眼神，她都是对爱情很相信的。所以哪怕最后是个悲剧的故事，我还是非常非常喜欢这个人物。    

记者：与《甄嬛传》原著不同，《如懿传》有了真实的清朝背景，也许会有人把它当成真实历史来看了，你会担心误导青少年观众吗？

流潋紫：我觉得小说本来就有虚构的成分，电视剧也是一个虚构和演绎，它并不是真实历史的再现。我觉得当有人看了《甄嬛传》和《如懿传》之后，会去对比真实的清朝历史，分辨哪些是真的哪些是虚构的，反而也是一件好事吧。

    宫斗剧也是平凡的生活    观众看到的是“被束缚”的困惑

记者：从《甄嬛传》到《如懿传》，其实你的作品传递出最强的一个想法，应当是“平凡的生活”吧？

流潋紫：其实《甄嬛传》也好，《如懿传》也罢，我都想传达的思想是：平凡的生活是最美的。在《如懿传》小说改编成电视剧的时候，我们还特别加强了一个情节，就是如懿和皇帝两个人离开宫廷，去民间微服私访，在他们大婚之后去了杭州，是如懿最向往的杭州，过了一天平民的日子。我想甄嬛也好如懿也好，她们身在宫墙之中，会更渴望这种简单平淡的幸福。    

记者：宫斗剧中，斗到最后其实并没有真正的赢家，为什么宫斗、宅斗会这么流行？你认可丛林法则吗？

流潋紫：我自己也蛮认可的，就是《如懿传》也好，《甄嬛传》也好，到最后没有一个真正的赢家。甚至包括皇帝也是一个非常悲惨的角色，他需要权衡的太多，并没有得到属于自己的真正的自由，也没有办法随心所欲做一件事。好像每个人都是困在牢笼里，我觉得大家看到的也许不是宫斗、宅斗，而是对不自由、被束缚的那种困惑吧。

记者：成名之后，你的写作状态是怎样？你还在学校教书吗？

流潋紫：其实我没有感觉到所谓的成名，因为对我来说每天的工作还是在学校教书，回家之后忙写作和编剧，每天都过得一样，没有太大的变化。