论者谓新诗沉沦、旧诗复兴（见2015年12月27日本栏）；环视文学界，的确有这样的风水轮流转迹象。然则一百年前胡适提倡的新诗，要走入博物馆，而原来博物馆的旧诗，要成为时尚？

       我一向的观点是：好的诗，不论新旧，都有章法，都应该大体明朗而相当耐读。新诗与旧诗（旧体诗词），各有其强项与弱点；对于旧诗和新诗，我们应该有持平的态度。以律诗和绝句为代表的旧诗，句式整齐、声韵铿锵、便于记诵，这是它形式上的优点。新诗在便于记诵方面，甚逊于旧诗；但它长短开阖皆宜，很有弹性。今天写新诗，固然由于古典诗杰作太多、成就太辉煌，今人难以超越；也由于新诗形式较为自由，可以相体裁衣，使形式和内容作最佳的配合。

       旧诗讲究诗藻，有一套常用的词汇，很多今人写的旧诗不欢迎俚俗字眼、排斥当代话语，因此读起来古雅而欠时代感。新诗则容纳古今词汇，读起来较亲切而富时代色彩。但旧诗仍有价值，可唱酬，娱人娱己，可反映与批判时代社会；另一方面，我们要警惕那些写法杂乱、内容晦涩的所谓新诗。

       新诗和旧诗的优劣如此，诗人和读者，乃可各就其兴趣，选择新旧而写之、而读之；当然，诗人和读者也可既拥新也抱旧，成为诗歌的“多妻主义者”（诗人余光中曾自称为“艺术的多妻主义者”）。新旧两体何妨作公平民主的竞争？