钤印的方法

    搞书画必盖印章，用印章必用印泥，因此或多或少都应该懂一点印泥知识。

     印泥之质量标准   

     如果达到了以下六个要求，则印泥肯定使优良的。
    （一）颜色鲜艳，历久不变，无侵蚀性；

    （二）钤出印文遮盖率高，连钤数十次字口依旧清晰；

    （三）在两三个月内不使用，泥质不发生油浮朱沉；

    （四）在气温摄氏4度左右到30度左右，泥质稠度变化小；

    （五）泥质细腻有光泽，富弹性，印文无渗红；

    （六）历久不霉烂，不硬结。
    这六个要求不是孤立的，而是相互关联又有所区别的。如“颜色鲜艳，历久不变”，同“遮盖率高”，有内在关系又有所区别，颜色能历久不变而鲜艳，则这种朱料肯定遮盖率高；但遮盖率高了，不一定“连钤数十次而字口依旧清晰”，反之。连钤数十次字口清晰的，不一定遮盖率高。再则，“印文无渗红”，同遮盖率有联系，因遮盖率高的颜料肯定不会渗红，但无渗红的泥质不一定“细腻”，“富弹性”。“不发生油浮朱沉”同“稠度变化小”有关系，但油浮朱沉不一定是由于稠度变化而发生的，还有一个温差和时间的关系，等等。
   

印泥之收藏和使用   

    印泥必须用瓷缸贮藏，尤以旧瓷为最佳，忌用其他质地的缸，金属制的更不行。瓷质色白清洁，性稳定，不漏油，不吸湿。瓷缸的形状使用以圆者最为合理，使印泥放在中央使用时转动方便。缸盖要选高的，可避免被印泥沾上。
    印泥不要平铺，而要堆成馒头形，放在缸的中央，四周留有空隙，这样堆放有三个优点：

    （一）养成在使用时不使印泥沾到缸边的习惯，保持整洁；搭印泥时刻避免印、缸相碰。

    （二）印泥长久不用，总会发生油浮朱沉，是否发生这种现象，只要观察四周空隙之处有无油迹渗出即可知，如有渗出则用印箸翻拌，如无渗出，则告诉泥印泥可用。

    （三）在印章蘸印泥时，印泥会随印章上下波动，使整团印泥发生位置移动，油朱亦随之从底层向上移动，可免去经常用印箸翻拌。笔者常碰到这样的事：有些同道把印泥拿来说印泥已结实，要修一修。一看印泥如面饼摊在缸底薄薄一块，很难看。用印箸翻拌堆在缸中央后，钤印试之，大都尚可用。其原因就是平铺（本是堆簇的，使用不当而平铺）太薄，油朱失调所至。
    缸盖要紧，使用要勤盖，不要敞开太久，以防灰尘。一两印泥可钤二三千方印花，每一次总有灰尘侵入几千次累计是可观的，如再加上敞开不盖的习惯，那就成问题了。印泥珍贵，无故受损很可惜。过了黄霉天进入炎夏，应把印泥再日光中曝晒一时，以清黄霉时进入缸内的水分。
    用印时尽可能把印章垂直蘸泥，钤盖的印文才不走样，也可减少油朱进入印底而浪费。印章只能用一种印泥，用后印章应收归清洁的匣子里，以待再用。有人主张用一次就揩一次印面，似不必要。问题在于印章保持洁净。多揩印面，印文易损。如改用另一种印泥，则须用弱碱性洗涤剂洗涤印面。二种印泥混用对泥质害处极大。
印泥如在一个时期内估计不用，应用透明胶带把缸的天地接缝除一周密封，以防水分灰尘进入。
    不要以金属印章使用优质印泥，金属氧化物进入印泥后会败坏泥质的。
    印泥使用长久，油朱减少，如要修制，则必须用同样的油朱才可。

    当今市售书画篆刻印泥唯五家知名：上海西泠印社“潜泉”牌印泥、杭州西泠印社“西泠印泥”、苏州姜思序堂印泥、漳州八宝印泥，上海李耘萍“石泉”印泥。尚有篆刻网手捣印泥，为近年新起之品牌，网络上尚口碑尚佳，我未曾使用，不做评价。

印泥干了办？

    印泥主要由硃砂、艾草、印油组成，硃砂质量较油为重，放置一段时间不用就容易出油，因此每隔一段时间就必须搅拌，以维持最佳品质。只要用印筋同方向缓缓搅匀，就可以恢复印泥原有的柔软度与圆润色彩。天气寒冷时，印泥容易变干，柔软度不够，所以在使用印泥前，建议在太阳底下晒10分钟左右。当没有太阳时，可以用热风枪或家用的电吹风在印泥四周时行加热，温度上升，印泥自然会变得柔软一些，使用起来效果会更理想一些。

书画印泥的特征

    书画印泥应该具备以下的特点： 　

    一、不渗油。也就是通过印章转印在纸或者类似的织物表面后，印痕边界不会有油明显外渗。 　　

    二、良好的遮蔽性。简单的说，就是钤盖在墨迹上，印文部分能遮盖住墨色，把纸提起对着强光，印文部分是不透光的。通常具备良好遮蔽性的书画印泥，同时也就具备厚实的印蜕立体感。　　

    三、良好的印文还原能力。如果还原能力不好，那么朱文会变粗，白文会变细，同时印文边缘会粘连、模糊，不清晰。 　　

    四、良好的转移性。也就是可以比较快和比较均匀的被印章蘸取，再比较均匀的被印章压实在介质表面。 　　

    五、颜色不浮不滞，具有持久的保持性。这主要是近代以来，印泥的制作多掺加有机颜料或者其他物料，造成颜色或过于艳丽，或粗滞不均，甚至为书画作品减色。而人工合成的颜料，颜色的保持力有限，因此上乘的书画印泥，都应使用纯朱砂制作。　　

    六、稳定的理化性能。也就是正常使用和保存状态下，不会很快就变干、返稀，甚至变质。同时在环境温差较大时，性状变化要小。

书画印泥的成分

    书画印泥的原料，包括颜料、油料和纤维三个基本成分，颜料用于着色，油料作用是粘结和提供转移的介质，纤维作用是储纳油份、限制蘸取时的转移量，并保持一定的应力。　　

    颜料，分无机颜料和有机颜料，其中以天然朱砂为最优，其他有机颜料虽然鲜艳度要比朱砂好，但是遮蔽性、色彩保持性均无法与朱砂相比。彩色印泥一般需要有机颜料配制。　　

    油料，常用的是蓖麻油与工业菜油，但都需要进行一系列的处理，有的工序需要数年才能达到上品印泥制作之需。 　　

    纤维，常用的为艾绒，即艾叶揉搓去杂后的棉绒状纤维，其他的纤维，如棉、丝、藕丝、树皮浆绒等，在耐久性、交联性、吸附性等方面，都不及艾绒。　　

    其他成分，金箔、香料现在基本都已经不添加，而珍珠、其他药材、宝石等，民国以来大量的实验证明，对印泥的品质并无提高，反而一些历史文献提及的此类原料会使印泥品质下降。　　

    书画印泥的优良表现，最关键是依靠原料的选择与制备，原料的级别与纯净程度，直接决定印泥的品质。书画印泥的制作是将经严格选备的原料按配方混合，手工精心混合而成，机械加工的颜色与纤维完整性都差。混合工艺也十分严格，用力和混合时间都决定印泥的品质。

书画印泥的使用与保养

    入缸。盛装于细瓷、玛瑙、玉等不吸油的带盖印泥盒内（亦称印泥缸）。金属的盒子不可用，因为会与朱砂产生缓慢的化合反应，导致颜色改变。

    调堆。使用前，用印筋（一端或两端为扁平状的专用搅拌棒，可用类似物品替代）将置于印泥盒内的印泥上下翻动，以使泥体均匀，然后由底挑拨起一侧朝对角方向拨压入泥团，注意边挑边压，不要挑断或挑起过高，同时顺势沿同一方向环转搓压整个印泥团。转动印泥盒另换挑拨位置，按相同方向反复多次，直至印泥堆成顶部为球状。调堆的目的是均化印泥的组成，并使艾绒基本成同向排列，避免使用过程中艾绒被拉出而影响钤印效果。亦使印泥身量增厚，内部产生一定的应力，回弹良好。调好后最好静置数日使用，以便调制时卷入的空气自然排出，泥体更为密实光润。

    上朱。印章在蘸取印泥时，不可直接戳入，须一手持稳印泥盒，一手持章使印面一侧触打堆好的印泥顶上圆光处，轻触即离，边打边转动印章，使印章先四边，后中间的顺序均匀布满印泥，宁可多次轻打，不可求快重手。在印面平整时，上朱厚薄直接决定印迹效果，应根据需要先行试钤，以积经验。新制印章，务必除尽石屑，以免落入印泥。如印泥新堆未定被成束拉出，应将泥头团压后再继续进行。

    钤印

    方式一：将印章果断放置在纸上（或绢、布），用手在印章顶部用力下压，使印面受力均匀，然后迅速轻拿开印章。白文印宜厚垫，朱文印宜薄垫，最好使用印规，以便有露白时进行迭印。

    方式二：上朱后将印章印面朝上放置，覆纸于上，用指甲、印泥盒盖等在纸背匀力勒压，然后揭取印蜕。每次用毕，须以软纸揩净印章上残留印泥以防粘灰成垢。方式三：用拓包或手指薄蘸印泥渡于印面，均匀后落纸。无论何法，每次用毕，须以软纸揩净印章上残留印泥以防粘灰成垢。

养泥

    常温下密闭保存。不可裸置存放，避免阳光直射。应经常进翻动以使印泥内部组织均匀。如使用频繁，泥质干涩，可加专用印泥油、朱砂以助复原。