序
2012年，我在密云水库南岸寻得一间小房子，开始写我的第五部长篇小说《三个三重奏》。长篇小说是一个系统工程，写起来旷日持久，写作本身的感触也异常丰富，因此常会停下来回味、沉思，许多关于小说本身的想法涌上心头。过去逢到这时会抽一支烟，想上一会儿，戒烟后就只有默想。有了微博有所不同，可以上上微博，即兴写下所感，140字毫无压力，心里有什么就自然写下什么，这就如同把映在心上的语言用微博摄取下来，如心灵的摄影。微博真像照相机，有时还像单反。通常人们举起相机那一刻，无疑是什么好风景触动了你，微博也一样，心一动便拿起微博给心里的东西拍一张。
2012年秋天，“心灵的摄影”已积累了一些，看着过往的渐行渐远的心灵的“影集”不无感慨。有一天又给涌上心头的语言照了一张相：“长篇小说与微博节奏互补：创世的庞大、艰难、没有边际的劳作与瞬间所感、点点滴滴的另一种记录映照，十分神奇。如同一种复调，钢琴与长笛的间奏、大河与小溪的呼应，构成另一种立体的写作。一部长篇小说下来，后面会跟着多少细细的涓涓的微博呢？”
让我说对了，到2014年5月，在完成了《三个三重奏》的两年时间里我一共写了一千多条微博，差不多二十万字。长篇接近尾声时有一天我写道：“很多时候，想的时候比写的时候多，微博不过是想的边角料。或许将来写一本书就叫《思想的边角料》，它们的主要特点是在场的，瞬时的，伴生的，稍纵即逝的。它们让思想不再孤单，常常像吸一支烟。对，是思想的烟斗，没事就端上一会儿。特别在失眠的早晨，这烟斗忠实，无语，一如自己的影子，或也可叫《思想的烟斗》。”
这条微博不仅引起朋友热议，也引起了商务印书馆资深编辑蔡长虹女士的注意，同样是在微博上她与我取得联系，希望出版《思想的烟斗》。蔡长虹女士一直在暗中关注我的微博，早有此意。应该说我也并不觉得特别意外，我似乎感到它们集合起来的意义。某种意义上说它们前所未有，微博—微写作—有点像人类早期的写作，非常简短，但又完全不同，在简短中它进入了互联网时代，多媒体时代。
微博既是个人的，又是公共的，你的任何一句话都会马上得到反馈，马上有人与你互动。互动是微博写作天然的不可或缺的一部分，事实上由于有了互动，微博特有的不同于古代的“场”才存在；它也不同于日记，它以“分”为时间单位，它使时间与生命大大提速，而这恰又是新媒体写作的最主要特征，或者说也是我们时代的一个重要特征。我也想借此机会向与我互动的朋友们表示谢忱，谢谢你们，某种意义上我们共同完成了此书。
后记
显然，这是一本特殊的书，特殊性在于，它以碎片的形式诞生于一个碎片化的时代。微博、微信、客户端在快速甚至于瞬时地反映我们的生活时，也因其快速使生活变得如此破碎，从未有过的破碎，以至我的生活被时间无限地分割。然而反过来说，还有什么比破碎更真实反映了我们？在一个传统闭塞的社会，我们生活在一个虚幻的完整性中，因此也感到自身的完整。我们是要虚幻的完整性，还是要真实的破碎？在最冷静的意义上我要感谢这样一个冷静而破碎的时代。没有微博或微信我的生活不可能这样瞬时地真实，当然，为此付出的代价是：我也被时间无限地分割了。我可以用书这一传统形式将瞬时的破碎固定下来吗？
难道微博没有固定？不，没有，我坚持认为没有。我认为一种新的东西没有传统的介入很难真正完成自己。书与电子是生命的完整形式，因此我还要感谢使这一形式得以完成的商务印书馆的蔡长虹女士！“商务”与“电子”，古老与现代的一种结合，本身就是我们时代的一种隐喻，谢谢商务印书馆。
另外，我还要特别感谢微博上与我互动的朋友，互动是破碎写作天然的不可或缺的一部分，没有互动不可能有这种微博写作，怎么能设想在一个公共平台上的一个孤立的存在？某种意义，在微博上，每个人都是别人的作者，或者说共同的作者；没有作者是孤立的，除非你在另外一个时空写作。
感谢――@邹静之@严锋@周新京@我是陈原@弋舟的舟@鱼儿_binner @刘国越@作家徐坤@@陈应松阿乙@作家乔叶@作家鲁敏@虹影@陈村@解玺璋@王芫@车前子@里程微博@作家林白@冬子已乘黄鹤去@慢走的马_马叙@京都王飞 @杨袭@晓航@石一枫@王春林@淡淡的蝴蝶@夏榆@顾建平@汪惠仁@龙冬@韩敬群@黄叶扑地@路上的桔子@晌午者@齐帆-杨桐- @小糯的妈@漫游者粒子@蒋人瑞@鬼金_mn5 @金水玉儿@尘世呢喃@东三放4……恕我不能一一列举，感谢亲们，所有留下痕迹的粉丝们，我们共有一个时代，我们互为作者。
2015-4-15 云居
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(2015-10-22 18:52:51)