□作者：杨光治     原载：《羊城晚报》2015年10月18日第A8版

        近日读了朱子庆先生发表于9月27日《羊城晚报》人文周刊评论版上的《当下新诗为何总是闹笑话》（下称“朱文”》）一文，颇有感想。

　　近十来年，新诗景况的确不妙：虽然作品甚多而且“大奖”频频，可是具有感染力、启发性的真诗少之又少，其中的“梨花体”、“羊羔体”式的无关痛痒的分行文字，还成了令人想笑却笑不起来的“笑话”，导致新诗的声誉大减。朱文直率地揭露真相，痛陈弊患，确是有胆有识。但也许由于“哀其不幸，怒其不争”的缘故，将“笑话”覆盖整个新诗领域，那就有失偏颇矣！朱文还将当下新诗的弊患归咎于“自由”——没有格律，认为它“是一杆没有准星的枪”，“无需用瞄准，只管打就是，打到哪儿算哪儿”。

　　将诗歌创作与“自由”截然对立，此论笔者实在不敢苟同。事实上，没有“准星”的新诗自开创以来，优秀之作不少。诗的好劣并不决定于是否具有格律这个“准星”，而决定于是否有真情至感，是否能灵巧地驰骋形象思维。

　　朱文认定“旧体诗的形式格律，力行就能尽善尽美”，将格律的重要性抬得太高了。其实，格律绝对不是诗歌优劣的决定因素。唐朝崔颢的《黄鹤楼》不合格律，但广为传诵，南唐卢郢的《黄鹤楼》虽完全符合格律，但其影响远不及崔诗。据笔者了解，现今人们写作旧体诗词，大都认真追求格律，持着有“准星”的“枪”——遗憾的是，由于技法不精或目标不对，因此近似“笑话”的货色也甚多。

　　朱文说：旧体诗的形式格律“装饰了诗的声韵、意态美”。说得对！而且还应当增加一点——促使作品精练化。但朱文进一步说，格律能够 “穷尽形态反逼诗人交出内心、交出体验， 从而催生和幻构了汉诗特有的艺术意趣和意境”，意是一旦掌握格律，就可以成为优秀诗人、词家，此说则近乎天方夜谭。其实，诗人是否交出内心、交出体验，完全是由诗人的主观意识、创作态度来决定的；能否营造“汉诗特有的艺术意趣和意境”，则与诗人的修养、情趣和艺术功力的高低密切相关。

　　近代曾有名人指出：“这种体裁（指旧体诗）束缚思想”，对此古人也深有体会，因而想出了变通的办法，如规定某些句式的平仄可以“拗救”，可以“一三五不论”等。如果我们在创作时为了遵守格律而伤害情意，那就得不偿失。所以马凯先生提出“容正求变”，“即尽可能地遵循’正体’——严格的诗词格律规则，同时又允许有‘变格’”的主张。这就是要求给予格律诗创作一些“自由”。聂绀驽的作品很多都不遵照格律 ，采用“半自由”的手法来写，却被众口交誉，这一事实值得我们思索。