“醉花宜昼，醉雪宜晚，是不同的味道，碰上是我的运气”，这是他被问及张国荣和梁朝伟更钟爱谁时的回答。王家卫是个讲究人，讲究人也有其来处。他的幸运，不仅是遇到张和梁，也遇到了更多给他启发的导演和作家，一起看看王家卫的文艺家底。
　　                                                        影响王家卫的导演让.吕克.戈达尔
　　王家卫与戈达尔显而易见的相同之处就是：都戴墨镜。王家卫被认为是法国新浪潮导演让·吕克·戈达尔的传人，王家卫像戈达尔一样常戴墨镜，在影片制作上也注重个性化的表现，没有固定的剧本，倚重剪辑去更新剧情等等。
　　《阿飞正传》的不死鸟台词来自戈达尔的《法外之徒》。《重庆森林》的即兴活力和手提摄影被太多西方影评人拿戈达尔的《筋疲力尽》来相提并论。阿伦·雷乃
　　王家卫还受到法国导演阿伦·雷乃的影响，学习他的“时间与记忆”的永恒主题。阿伦·雷乃是法国新浪潮左岸派的领袖，与当年其他新浪潮人物不同的是，阿伦·雷乃代表的左岸派更注重文学性，有着浓厚的知识分子气质。
　　雷乃在《去年在马里昂巴德》中打散人名，角色甚至没名字，只有A、M、X　等代号，王家卫在《堕落天使》中照搬了这样的方法。影响似乎是相互的。令国内观众印象深刻的是，2009年的戛纳电影节上，有媒体看过《野草》后，认为电影似有向王家卫致敬之意。好像片中男主角沉醉于女主角在电话中的声音，以及男主角跟踪女主角的方式，与王家卫的电影风格十分相似，尤其像《重庆森林》。埃里克·侯麦
　　王家卫的电影有明显的法国新浪潮电影的烙印，受到法国电影大师埃里克·侯麦的影响。《四季》是埃里克·侯麦巅峰之作。如果你觉得电影中的对白很像王家卫，那就对了，因为王家卫是侯麦的忠实影迷。黑泽明
　　《东邪西毒》学习了黑泽明的武士片。曾经热映的《一代宗师》，也有西方学者评价，他“将黑泽明与阿伦·雷乃扯在一起，拍出一部《七侠四义在马里昂巴德》”。
                                                            影响王家卫的作家曼努埃尔.普伊格
　　在1995年，王家卫与林耀德对谈时，他表示：“南美作家影响我最大的是写《蜘蛛女之吻》的那个作者。”即阿根廷作家曼努埃尔·普伊格。王家卫说：“对于我拍电影产生最大影响的正是他。不过他最好的作品不是《蜘蛛女之吻》，他最好的作品是《伤心探戈》，很伟大的作品。”
　　《阿飞正传》受到曼努埃尔·普伊格的零碎结构的影响，从此王家卫从他那里学会拼合零碎片段，构成情节。《东邪西毒》也同样是非线性叙事风格，王家卫曾表示这样的做法灵感来自于曼努埃尔·普伊格的作品《布宜诺斯艾利斯事件》。穆时英
　　穆时英是中国现代小说家，新感觉派的代表人物之一。他的作品大都描绘二三十年代上海都市文明畸形发展时的社会生活。在上述对谈中，王家卫还表示“有机会一定会拍穆时英的小说”，他说：“穆时英最好，我想拍一个戏是讲穆时英的。他一部分作品是写很堕落的东西，夜生活、流氓、舞女，另一部分作品却写低层人民的生话。我看穆时英本人的历史也是蛮传奇的。”小松左京
　　小松左京是日本著名的科幻小说家，同时也是随笔家、采访记者兼剧作家，号称“日本科幻界的推土机”。《花样年华》　的结构和情节与日本作家小松左京的极短篇小说《殉情》有对应关联。川端康成
　　在与林耀德的对谈中，王家卫谈到日本文学的影响时，他还提及了三个作家：“整体来说，川端康成、太宰治和横光利一对我的影响比较深远。”王家卫说：“我开始看日本小说，最初是川端康成，我喜欢他的《雪国》和《睡美人》。”太宰治
　　太宰治是日本战后无赖派文学代表作家，从二战结束到他自杀辞世短短三年时间里，他创作了《惜别》《斜阳》《人间失格》等一系列名作。王家卫说：“后来我看了日本新戏作派和新感觉派的小说，非常喜欢太宰治。”横光利一
　　横光利一是现代日本文坛上“新感觉派”的代表作家，横光一生著述甚丰，代表作有《日轮》《机械》《家徽》《旅愁》等，其作品多以奇异的修辞和绚丽的辞藻直观地暴露内在的感性，极富感染力。王家卫说：“横光利一是我最喜欢的日本作家。”