日前，第九届茅盾文学奖结果揭晓，格非的《江南三部曲》、王蒙的《这边风景》、李佩甫的《生命册》、金宇澄的《繁花》、苏童的《黄雀记》五部长篇小说最终胜出。如何看待这个已经走过33年的文学奖项？如何评价近些年来的中国当代长篇小说创作？　　

　　优中选优获奖者可圈可点

　　羊城晚报：您怎么评价获得第九届茅盾文学奖的五部作品？

　　白烨：这次获奖的五部作品，可以说都是四年来长篇小说中的佼佼者，都有可圈可点之处。

　　格非的《江南三部曲》，包含《人面桃花》、《山河入梦》和《春尽江南》，原名叫“乌托邦”三部曲，后来写着写着发生了变化，到《春尽江南》，成了对当下知识分子精神状态的深入透视，这种以小见大的意蕴，是颇具现实意义的。他的写作，认真而投入，数量不多，质量很高。在一定程度上，他的写作是知识分子写作的典型代表。

　　王蒙的《这边风景》是上世纪六十年代所写的作品稍加修饰后出版，属于旧作新出。这部写于特殊时期的作品确有其特殊的历史价值，那就是以当时流行的笔法写了当时流行的“革命”，在一定程度上弥补了“文革”文学的空白与苍白。

　　李佩甫的《生命册》，以一个人五十年来与星图割不断、理还乱的经历，揭示了城市和乡村的时代变迁及其带给人们心理裂变。在有关中国乡土文化、乡土文明，乃至乡土政治的观察与思考方面，他一直是走在前边的。他写过很多作品，包括《羊的门》等。《生命册》这次获奖，也是对他多次与茅奖擦肩而过的一种补偿。

　　苏童的《黄雀记》，是体现了他的水准的力作，但我个人认为，他之前写作的《河岸》更为浑厚和出色。《黄雀记》以苏童的方式叙述发生于友人之间的嫌隙故事，以此带出时代的变迁、社会的变异，那种南方的情调、气味、气氛，都是独一无二的，把他的那种以细腻见长的优势很好地发挥了出来。

　　金宇澄的《繁华》获奖，最不令人感到意外，因为这部作品在文坛内外都有很好的口碑，几乎被公认为是写当代上海里弄生活的最好作品。金宇澄看起来是非职业作家，但他是《上海文学》资深编辑，这部作品是倾注了几十年经历与经验的精心之作，确实超出了人们的想象，也超出了很多职业的作家。

　　羊城晚报：最后入围的十部作品还有林白的《北去来辞》、红柯的《喀拉布风暴》、徐则臣的《耶路撒冷》、范稳的《吾血吾土》和阎真的《活着之上》。落选的这五部当中，有您认为比较遗憾的吗？

　　白烨：这五部作品未能最终获奖，但并非“落选”。因为按照茅盾文学奖的规定，进入前十名，未能最终获奖的，都算获得了提名奖。要说遗憾，我觉得有一些很好的作品连前十都没进，是十分可惜的，包括关仁山的《日头》、刘庆邦的《黄泥地》、王跃文的《爱历元年》、叶广芩的《状元媒》等。这些也都说明，这一届茅盾文学奖是建立在雄厚的作品基础之上，因而竞争十分激烈。问题在于，最终获奖的作品确实是选优拔萃，也就是说，获了奖的作品确实不次于未获奖的作品，这是最为重要的，也是令人欣慰的。

　　南方作家占多属巧合

　　羊城晚报：这届茅奖有三位江南作家格非、金宇澄、苏童，您怎么看这个现象？

　　白烨：现在的文学评论，包括文学评奖，一般较少从地域角度来作权衡和比较。主要看参选作品，也看作家创作实绩，作者是哪里人，基本不顾及。江南地域的作家这次获奖者有三位之多，也是他们正好遇上了，对位了，也评上了，我不认为这里有着什么特别的意义。上一届茅盾文学奖获奖的五位作家中，也有毕飞宇、刘醒龙两位属于南方，占据了获奖作家的五分之二，当时人们也没有特别关注到他们的南方地域属性。获奖这种事情，是机缘巧合而已，不必抓其一点去过度解读。

　　羊城晚报：王蒙凭借《这边风景》获得这届茅奖，有声音认为更应该得这个奖的是他早前的《活动变人形》，您认为呢？有声音认为，茅奖的评选不是选作品，而是选作家，您同意吗？

　　白烨：这个说法有一定道理。王蒙的《活动变人形》出版于1986年，作品描写一个具有现代意识的知识分子在旧式家庭中的苦闷、游移和迷惘，文笔洗练、生动，人物刻画尤为传神。堪为那个时期的优秀之作，这部作品参评了第三届茅盾文学奖，但没有评上，绝对属于遗珠之憾。后来，王蒙又写了许多长篇，比较而言，还是《活动变人形》最好。

　　《这边风景》是王蒙写于上个世纪“文革”时期的作品，属于稍加修饰后的旧作新出。在我看来，其实可以把这部作品拎出来，颁发一个荣誉奖。这样还可腾出来一个名额，再评一部别的作品。过去的茅奖，就曾有过这样的先例，如第三届茅奖，萧克将军的《浴血罗霄》、徐兴业《金瓯缺》，获得的就是荣誉奖。茅奖在评选作品时，也同时参照作家的创作经历与创作积累，尤其是在长篇领域里的突出贡献，这难道有什么问题吗？我以为在看作品的同时，也看作家的贡献，这是自然的，也是必要的，这顺理成章，理所应当。

　　羊城晚报：这届茅盾文学奖被称为最激烈的一届，不少往届“茅奖”得主拿出了新作参评，如贾平凹的《古炉》和《老生》、刘醒龙的《蟠虺》、王安忆的《天香》、刘心武的《飘窗》等，但未能入围提名作品。这些候选作品的落选，说明茅奖也在力推“新人”？

　　白烨：茅盾文学奖每届的获奖名额为五名，参评作品近300部。在百里选一的情况下，理论上是获过奖的可以再次获奖，但实际上再次获奖的可能性微乎其微。茅奖评了九届，只有张洁在早期获过两次奖，这种情形很难重复上演。这些情况，作家们都心知肚明。已经得过奖的作家，总有作品报送和参评，是发表者、出版者都不甘心，期望奇迹发生。因此，已经获过奖的作家的作品落选，是可以预见的事情，这跟力推新人关系不大，主要是一种均衡原则在起作用。当然，已经获过奖的多是实力派的中壮年作家，他们不再占据名额之后，自然会给青壮年作家留有更多的机会。

　　年产4000部是“合谋”的结果

　　羊城晚报：茅盾文学奖能称得上是终身成就奖吗？

　　白烨：这在于你怎么去看。从国家级文学奖项来看，“茅奖”与“鲁奖”都属于同一个级别，但在人们的心目中，因为长篇小说分量更重，这个奖更为人们所关注、所看重。这个奖是彰奖作品的，并非专奖作家，说成是“终身成就奖”，可能比较勉强。

　　羊城晚报：近四年的长篇小说创作，您感觉整体的风貌如何？

　　白烨：在文学进入新世纪之后，各种新的力量介入文化，各种新的元素渗入文学，使得文学、文化领域呈现出前所少有的丰繁与混杂，在长篇小说创作中，注重审美的严肃性写作，靠近市场的类型化写作，日益表现出两极分化和分道扬镳的明显趋向。这也给严肃文学借鉴类型小说，类型小说学习严肃文学，提供了新的契机与新的可能。

　　就严肃文学领域的长篇小说来看，我觉得在“写什么”与“怎么写”上，都较前表现出少有的多元与多样。其中值得关注的，是用个性化的方式，讲述中国民族化的故事。这个趋向与莫言获奖有一定的关系。在莫言获得2012年度诺贝尔文学奖之后，人们由莫言的荣获诺奖，敏锐地看到“中国经验”开始为海外学者和读者所关注，并为世界文明添加了新的因素。事实上，以个人化的叙事，讲述中国化的故事，一直为当代中国作家所孜孜以求，只不过莫言更为突出一些而已。

　　羊城晚报：这届茅盾文学奖的参评作品有252部，比2011年那届多出74部，评委们需在三个月内看完这252部长篇小说。这是否也反映出这些年，作家们在长篇小说创作上还是劲头很足？

　　白烨：在这届茅奖参评作品250多部的背后，是年产量4000部，四年相加就是12000多部。这既可以说，这一届茅奖是建立在雄厚的作品基数之上的，也可以说，长篇小说的年产总量一直在强劲激增。对于这种情形，要作具体分析，数量上涨较快又较大的部分，主要是网络上的类型化小说转化为纸质作品的力度不断加大。属于严肃文学的长篇小说，大致保持在1000多部。即便是这样，也是一个非常可观的数字。长篇小说的稳定发展，首要的因素是作家在创作上的积极投入；其次还有文学组织与团体大力推导，文学市场与文学阅读大力推动等因素。相较于其他文体，长篇小说既为作家更看重，也为文学组织、文学市场、文学读者所看重，这是一个各家合力与各方“合谋”的结果。

　　现在的获奖者可以名利双收

　　羊城晚报：近些年，大家对文学奖的公正、公平、公开有很大的关注度，这说明大众对文学仍然有兴趣，还是说文学奖的评选也成了大众消遣的谈资？

　　白烨：应该说，这两方面的因素都有，现在是多元时代，也是传媒时代。就文学评奖来说，有人关心谁获奖、谁落选；有人在意出了什么状况，有些什么花絮；也不排除有人抱着幸灾乐祸的心态，希冀闹出点丑闻来。总的来说，过去人们对于文学的敬畏，对于作家的敬重，都普遍地减敛了、淡化了，甚至把文学圈当成娱乐圈，把评奖作为消费的谈资，把作家当作娱乐的对象。这在这届茅奖揭晓之后的一些小报“看笑话”性的报道中，就可看出这种心态的迹象。我以为这对于文学的发展是十分不利的。文学是文学人的，这个文学人包括了作家、包括了读者，也包括了媒体，大家都取一种建设性的态度，才会更好地促进文学创作的健康发展。

　　羊城晚报：如今越来越多文学奖的评选活动，您如何看待这个现象？在这么多文学奖当中，茅盾文学奖的地位在哪儿？

　　白烨：现在各种各样的文学奖越来越多，应该看做是文学创作繁荣发展的另一种表现。但众多的文学奖，还是有区别、有差异的。

　　茅盾文学奖设立以来，1982年12月开评首届，以大致四年一届的频次（前两届分别为5年和3年），已在33年间评选了9届，先后有43部作品荣获彰奖。自茅奖开评以来，围绕着各届获奖作品看法不一，议论持续不断，可以说，茅盾文学奖就是伴随着种种争议一路前行的，并越来越为文坛内外所广泛关注。

　　一个奖项是否评选权威，是否运作得当，关键还在于获奖作品本身。客观地说，茅盾文学奖在30多年的评选中，每届都不乏遗珠之憾，但比较而言，还是做到了在同个时期的作品中选优拔萃。因此，这些作品既是不同时期长篇小说的优秀之作与典型代表，把它们总合起来，又构成了对新时期到新世纪长篇小说创作的艺术巡礼。这也使得茅盾文学奖成为当下文坛最为重要、最为权威的文学奖。

　　至于茅盾文学奖对于作家个人的意义，那就是在其创作得到高度肯定之后，其文学地位由此基本奠定了，所写作品也会进入畅销行列了。如果说过去获奖的作家得到的主要是“名”的话，那么现在也有很多的“利”纷至沓来，可谓有名有利，名利双收。