由中国社会科学院文学所研究员白烨主编的《2014年中国文情报告》，近期在京发布。报告指出，2014年的文学创作，整体上呈现出故事中国化，讲述本土化，艺术本色化的突出特征。

“自进入新世纪以来，一直变动不居的文学，因不断添加新的元素，混合新的关系，凝聚新的力量，在日新月异的变动之中，样态更加丰繁，关系更其复杂，格局更为缭乱，场域更显喧嚣了。持续不断地‘新变’，已是当代文坛的常态化与主旋律。”由中国社会科学院文学所研究员白烨主编的《2014年中国文情报告》，日前在京发布。

“中国文情报告”自2003年立项以来，已坚持运作了12年，为国内首部宏观性年度文情考察报告。包含2014年总报告及小说、纪实文学、散文、诗歌、戏剧、网络文学、理论批评与文坛热点等10个专题在内的《文学蓝皮书：中国文情报告（2014~2015）》也已由社会科学文献出版社出版，书中分门别类地对2014年的中国文学、文坛的发展与走向、现象与成果、经验与问题等，进行了系统的梳理与细致的描述，特别是通过对一些焦点性和倾向性问题的捕捉与评说，突显了年度文学的宏观走向及其发展演进中存在的主要问题。

谈到2014年的文学创作，报告指出：从宏观层面上看，2014年的各类文学创作，都是在以往的基点上依流平进，在稳步前行中各有创获，并表现出可圈可点的亮点。比如，各类创作在题材的丰繁与多样，题旨的丰沛与多元的同时，在如何调用一切艺术手段讲述好中国特有的故事，怎样越过事象透视时代精神状况等方面，都结合着各类文体的实情和作家创作的实际，表现出集中的、共同的取向，使得2014年的文学创作，整体上呈现出故事中国化，讲述本土化，艺术本色化的突出特征。

其中，长篇小说的年度分体报告，在“乡土故事”、“都市故事”、“人文故事”三大板块，分别提及了贾平凹的《老生》（人民文学出版社2014年版），关仁山的《日头》（人民文学出版社2014年版），范小青的《我的名字叫王村》（作家出版社2014年版），孙慧芬的《后上塘书》（上海文艺出版社2015年版），刘心武的《飘窗》（漓江出版社2014年版），王跃文的《爱历元年》（湖南文艺出版社2014年版），徐则臣的《耶路撒冷》（北京十月文艺出版社2014年版），刘醒龙的的《蟠虺》（上海文艺出版社2014年版），宁肯的《三个三重奏》（北京十月文艺出版社2014年版）， 阎真的的《活着之上》（湖南文艺出版社2014年版），徐兆寿的的《荒原问道》（作家出版社2014年版）等作品。报告认为，这些作品在以自己的方式讲述中国故事，关切热闹现实背后人们的心理现实与精神境况，许多作品在人的心绪与时代情绪的探悉与把握上，更具锐意与新意，也更见深度与力度。

在中篇和短篇小说、纪实文学、散文、诗歌和戏剧等方面，各分体报告在描述年度创作面貌的同时，都对该年度的重点与亮点作了勾勒与点评。如中篇小说沉潜于生活的深处，切近生活的变异与时代的更替，书写的中国故事饶有时代气息。短篇小说力求以“浪花”显现“激流”，以“尺幅”浓缩“万里”。纪实文学越来越能承载重量和负重前行，国家在经济和社会建设、民生和民计工程中的一系列重大事件和重要举措，在纪实文学写作中，都有及时而生动的反映。散文写作中，那种或在往昔岁月的缅怀中寻绎文化气脉之传承，或在蹉跎岁月的回望中探悉人生真谛之底蕴的取向更为彰显。诗歌借助各种诗歌活动和各种传播方式，使向来被看作是“阳春白雪”的新诗，得到了在所有文体里最为大众化的发展与普及。戏剧经由小剧场的蓬勃兴起，获得了较多的受众与稳定的市场，但年轻受众的增多，以及他们带有的时尚性乃至游戏性的趣味，却使这种表象的繁荣暗藏了危机。网络文学由强化管理和做强市场，表现出“规范化”与“主流化”交相辉映的基本走向。

报告特别指出，在短篇小说这一写作领域中，青年作者的迅速成长令人欣喜，带有“80后”鲜明印记的作品接踵而来，如双雪涛的《大师》、蔡东的《通天桥》、郑小驴的《赞美诗》、王威廉的《佩索阿的爱情》、甫跃辉的《坼裂》、孙频的《不速之客》、霍艳的《无人之境》、马小淘的《章某某》、于一爽的《每个混蛋都很悲伤》、张怡微的《哑然记》等，都以新异的意趣、新颖的表达，令人过目难忘和刮目相看。

报告还就当前文学在不断变异中凸现出来的问题，提出了看法，分别是：第一，当下的文学场域，在文学观念上已近乎于“群雄争霸，诸侯割据”，但核心的文学观，如文学的价值观，没有相对意义上的共识。因此，白烨认为，寻求和建构一个能让更多的文学人共同认同的文学观，有一个复杂而漫长的过程，但却是迫在眉睫的。第二，日益裂变的文学阅读需要运用综合的手段加以引领。阅读内含了接受、学习与教育的多种功能与多重意蕴，如果文学生产的这个终端是浅俗化的，如若一味迎合读者的浅阅读偏好，那就使文学生产的意义大打折扣。