11

2013-10-29 16:38   

      你具有的品德就是一位文学家最基本的土地，但这还不够，还需奋力地和永不懈怠地耕耘，要有意识地锻炼和锻造自己，要自信，要谦虚，要痛苦地坚持，要敢于被人误解和攻击，坚定不移地寻找自己热爱的那个自己。

                     12

                                                                 2013-10-29 16:37

   记住：人亲艺不亲。首先就是要有自信，要有大胸襟。正是因为这种对自己高度的自信， 相信自己不是靠时令吃饭的混混儿，才有可能要求自己具有对自己忠实于艺术的超人的谦虚，才能学习到别人学不到的知识才能写出别人写不出的文章。——仅供参考。

                  13

2013-11-03 11:07   

       我这么大老大不小了都不着急，您急什么？饭得一口一口地吃，事得一件一件地做。这篇文章我处理了一下，放到博客上去了。不太满意，有点散。但您还没写完，慢慢来。 “的”的后面是名词；“地”的后面是动词；“得”的后面是补语——瞎搞。

                 14

2013-11-03 11:18    

     工业诗向来不好写。六十年代北京的青年作者中，有一个叫戚积广的写得比较好。我读了您几首诗，第一手写起重机比较好。形象拓展出来的思想比较贴切，但觉得语言也像机器似的，硬梆梆的，旋律感不强，柔性不够，像一个没有肌肉的女子——诗是美女，好诗的第一个因素就是必须美。在这个前提下再讨论别的因素——仅供参考。

                 15

2013-11-10 10:56   

      读了您的《日子》，觉得不错。本想在您的评论栏里动一动，但一复制就全黑了。1、语言简约但不流畅。诗的语言要张弛有度，在俗中（即白话中）提取文气，提取雅致，但需要一种文气的流畅。2、假如是我写，最后我还要加一小节：“我流着泪/吃着从土里刨出来的土豆/吃着半生不熟的土豆/像吃着半生不熟的/日子”供参考。

                 16

                给寂之水

                                                            2013-11-11 14:54

    真实的艺术需要人亲艺不亲，行星的不妥协的碰撞，才有改变世界的效果。

                 18

          给青海诗人王文峰

2013-11-11 14:01   

   世上所有的山，都是从最低处拱隆起来的。不要毫无理由或者以暂时的理由来藐视自己，菲薄自己，在一个自己营造的健康的环境中释放自己的能量，不要以小草自居，不要以小草自豪。

                 19

                          给浙江葵子

2013-11-26 06:37

      我读了几遍《深呼吸》，读着想着，好像有两个问题：1、构思问题。短诗的表层容量很小，它的这一特性要求作者精心结构，形象，空间，内容，情愫等，都要求单一，由单一而表现复合。您这里一会儿是桌上，一会儿是会场，想说的内容多了，杂了，反而没有了凝聚之力，显得散 ，显得乱。与之对比的是唐诗里有一首《打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西》。作者全力以赴，写一个极小的细节，只写一个细节，只有一个人物，只有一个空间，只有一次思绪却辐射出立体的重大的内容。有夫妻之爱，有离别之苦，有国家之重，有战争之患，最后得出一个重大的令读者想也想不到的主题：反对战争。可见构思之重要。全诗只有二十个字，一个空间，一个动作。所以写诗如同打人，面积越小力量越大。一拳头比一巴掌力度大，一针比一拳头更痛，要是这一针扎在穴位上呢？ 2、语言问题。语言的单双——即单字尾和双字尾——跳跃杂乱，不能形成美妙的音乐节奏，读起来很累。文字之间没有一种思绪的跳跃，文字不简约。白话诗表面上是白话，其实是从白话里提炼出来的诗。不能真的把诗写成白话。这是读后感，说得不准确不深刻，仅供您参考。

                     20

    诗要让人读在A处，想在B处,C处，D处。人是爱想象的，诗就是要让人陶醉在丰富绚丽的想象当中。所以白话诗必须在白话中彰显巨大的张力——白话诗之所以难写，就是要在自由的、没有格律约束的状态下写出诗的元素独特鲜明的个性。