作为中国文学期刊界的一面旗帜，《人民文学》在新媒体的合作与尝试上也遥遥领先，杂志官网、官博开通已近十年。如今，《人民文学》在新媒体融合上又如鱼得水，自主开发了App平台“人民文学醒客”，又设立微信公众号，粉丝和关注度一再攀升。主编施战军因此感慨：微信还是有文学天地！另外国字号文学期刊《当代》《十月》《收获》等也纷纷深耕网络阵地。文学期刊与新媒体的融合已是大势所趋。

《人民文学》试水新媒体

       早期《人民文学》网站开通，主要是及时发布文学活动消息以及刊发目录，方便大家邮购。

     “如果只在网站或微信上刊发当期的内容，那跟杂志没有太大区别。我们希望争取和读者互动，因此在微博上开辟了‘近作短评’征文，每半年评一次奖；还设计了双周话题，增加了历史上的本期等等栏目。”施战军说。

      《人民文学》在微信公众号的发布内容上想了很多“招”：一是宣传当期的杂志，刊发目录、卷首语和重点篇目片段；二是专门设立作家小辑，刊发创作谈和评论；三是设立多种功能，如消息树、微店铺、小助手等工具，还有往期杂志回顾。如今，微信的这些工作已成为常规化运作，定期更新，并有专人管理。

       2014年10月，《人民文学》个性化App醒客正式上线运营。类似于“豆瓣阅读”的丰富而分类清晰的内容，醒客跟微信公众号捆绑在一起，又有自己的独立性，醒客的“盒子”是平台重要的内容组合方式，读者能从中查到很多资料，类似开放的公益图书馆。

       施战军希望，《人民文学》在与新媒体融合上的实践、在全媒体开发的过程中能够得到更多支持，做出更大的影响，带动大家更多地关注中国文学。

       他认为最可靠的方式，是在国家有关部门支持下、在保证导向正确的情况下，“自主开发、独立运营。”

《十月》借网络打造文学共同体

      《十月》与新媒体的合作包括，利用新浪微博、博客、豆瓣小站等工具，定期公布、更新期刊目录与封面，进行杂志社各种文学活动的宣传、各种启示及消息的发布、重点作家作品的推介，并与《十月》作者、读者群体互动交流，利用百度云盘、百度知道等平台，发布、分享目录文档等相关资料。

        2014年，《十月》在亚马逊Kindle线上商店推出了期刊电子版出售。2015年起，《十月·长篇小说》通过北京报刊发行局捆绑销售期刊电子版。

        目前，《十月》杂志已开通官方博客和微博，微博、微信就“中俄十月”“三十五周年”“十月文学奖”“小说新干线”等特色文学活动的现场消息发布与互动，读者参与热情很高。通过博客、微博、微信等新媒体构建出一个《十月》文学共同体，这个共同体内部形成了某种公共的情感体验和智力生活，比如读者对《涂自强和个人悲伤》《滚钩》和《世上已无陈金芳》等作品的热评和讨论。

《小说月报》借力新媒体与读者互动

       从2010年开始，《小说月报》在新浪微博开通了官方账号“小说月报微博”，充分利用微博“即时互动”的技术优势，以关注、转发、评论等方式，与活跃于微博的作家、评论家、编辑以及普通读者互动，形成了一个多向立体网络式的互动平台。读者随时发表对某篇小说的赞扬、批评或质疑，甚至参与讨论小说情节发展的可能，不仅引导了更多读者的阅读兴趣，也给予作者新的创作灵感，同时也为刊物未来的选题策划积累了可供参考的读者反馈。小说月报执行主编徐晨亮介绍说，这样的互动过程不仅有效宣传了刊物的内容，带动微博上更多年轻读者关注小说、关注小说月报。

       2013年5月《小说月报》又开通微信公众账号，在每期新刊物面世前，将每篇新作的精彩片段与创作谈、评论等编辑为一个小专题，逐日发布给订阅者；同时开设了“小说新声”、“周末分享”、“微言小说”等不同栏目，将《小说月报》纸质刊物所无法呈现的作家创作感言、读者阅读心得、文坛潮流脉动等信息每日发布给用户。《小说月报》在微博、微信上的经营在国内文学期刊中走在了前面，成为第一家在刊物封底印上了微博、微信二维码的文学期刊。除了刊物微信、微博的经营，2015年百花文艺出版社还将以旗下四家文学期刊（小说月报、小说月报原创版、散文、散文海外版）为主体，推出全新形态的文学网站：百花文学网。尝试用有声散文、小说改编微电影等全新媒体形式推广纯文学阅读，努力在这个“富媒体时代”营建一个“文学小花园”。

《收获》借数字化争取年轻读者

      《收获》执行主编程永新认为，文学期刊数字化还有很长的路要走。传统的阅读方式跟电子时代的阅读方式怎么交接，读者层的更替如何适应，还需要以新的方式探索。”程永新说，2014年《收获》做了很多努力争取年轻读者对纯文学的关注，比如连续两期推出年轻作家专号，并在巴金纪念活动中举办首届《收获》论坛，主题就是讨论以80后为主的年轻作家。

这些举措固然会带动年轻一代对文学的关注，但是不能否认，从写作、出品到引导读者、影响读者，如同生物链般的每个环节都需要推动，年轻读者对传统刊物的关注也需要慢慢培育，因此期刊的数字出版不是一蹴而就的事情。

       在新媒体合作中，程永新坦言技术性的工作耗费较大精力。“除了介绍新的内容，《收获》还刊登过去的作品，这就必须争取作家们的授权。但是作家的长篇小说在刊物发表后会出书，图书版权往往和电子版权连在一起，因此版权争取就有些困难。”尽管如此，从2015年的征订情况看，纸质订阅比较平稳，《收获》的淘宝店和亚马逊店的销售也稳步增长，尤其可喜的是，微信公众订阅号已有4万多人。

但是，因为《著作权法》等相关法律法规的滞后或不健全，造成了网络侵权的界定之难，一些优秀的文学作品，特别是期刊发表的中、短篇幅作品的网络版权被盗用或贱卖，一些文学期刊和选刊也曾因此被作者告上了法庭。

内容仍是文学期刊的最大价值

        每一次新媒体的出现都会对文学产生明显的影响，但很难想象甲骨文和竹简时代能产生、流通像《红楼梦》那样的鸿篇巨制。网络的兴起无疑也会对文学的流通甚至创作产生重大影响。对博客、微博、微信，作为传统文学期刊不可能视而不见。《钟山》主编贾梦玮说：“但我们也认识到，网络也只是媒体，它对文学内容、文学精神无法产生决定性的影响。先进、快捷的媒体，如果没有优秀的内容，也只能是‘空转’。所以《钟山》的核心任务还是发现、催生优秀的文学作品，用文学的形式表现人在网络时代的灵肉遭际和困境。在此前提下利用新媒体的优势。网络不是文学的敌人，也不是文学的救星，他是文学的新工具。”