年度诗歌榜入围名单

（按作者姓氏拼音顺序排列）

　1.杜绿绿：《她没遇见棕色的马》，漓江出版社 2014年9月

　　2.侯马：《大地的脚踝》，人民文学出版社，2014年4月

　　3.雷平阳：《基诺山》，长江文艺出版社，2014年12月

　　4.潘洗尘：《盐碱地》，长江文艺出版社，2014年4月

　　5.泉子：《湖山集》，长江文艺出版社，2014年2月

　　6.商震：《无序排队》，作家出版社，2014年9月

　　7.沈苇：《沈苇诗选》，长江文艺出版社，2014年7月

　　8.唐不遇：《世界的右边》，线装书局，2014年10月

　　9.杨炼：《饕餮之问》，江苏文艺出版社，2014年7月

　　10.姚风：《枯枝上的敌人》，作家出版社，2014年8月

　　沈苇是南方人，却生活在新疆，辽阔的边地让他成为精神的漫游者，而地域的差异性和空间的多重性给他带来异族文化和江南记忆混淆出来的奇妙。他无偿的写作带来丰饶的收获和在别处不断衍生的冒险。

　《沈苇诗选》根植在心灵和生活上，也附属于梦境与常态，甚至是痛苦的对抗与思索。我们在其中看到杂糅、隐忍和包容的品质，也感受着他综合的抒情能力。少有诗人能像他一样直接处理发生在身边的敏感问题与经验。他是经历者，也是他者，试图唤起他自视为混血的诗歌，并由此成为独自闪烁的影像，燃烧出良知、勇气的品格。沈苇的诗歌总是在旧的语言上站出来，阐明自己，为万事万物和人类记忆登记造册，带来锐利的透视，为我们的灵魂投下精神之光。                                                             □黄礼孩

　　在众多诗歌作品中，作者都有颇浓厚的“为写诗而写诗”的倾向，也可以说，技巧化的倾向。但技巧是可以被超越的，被作者自己后来的技巧或下一代诗人的技巧超越。既然技巧在诗歌中如此重要，而我却感到这些作者技巧化倾向较强烈，这也意味着在我看来，他们的技巧不是真正的技巧。打个比方说，当诗人心中出现一个形象时，技巧化的诗人立即会围绕这个形象来讲述，且处处留意读者或观众可能的反应。泉子这本诗集的不同之处在于，他会把这个形象进一步内化，再慢慢专注于把它重新呈现出来。在这个过程中，他不仅做到更深入，而且最大限度地减弱对读者或观众的可能反应的反应。而我认为，有价值的诗正是产生于这一过程。

　　                                                                                 □黄灿然

　　雷平阳的诗集《基诺山》完成了对“现代性咒语”道成肉身般的锥心自省与精神盘诘。他完成的是质疑之诗，也是确定之诗。其戏剧性的结构、寓言的开拓塑造、日常的无常观照、精神世界的艰深挖掘以及个人化历史想象力的超拔，都令人称叹。他用“诗歌现实”完成了个人、日常、历史与修辞场域间的精神“摆渡”，最终确认了诗歌作为一种“特殊真理”和人性法度的重要性。虚诞、撕裂、阵痛、敬畏的精神，直抵人心与时代。

　　                                                                           □霍俊明

　　这是潘洗尘最近五六年来创作的诗歌作品的一次集结，集中展示了诗人在新世纪“重归”诗坛后所爆发的生命激情和创造活力。诗歌一改上世纪八十年代火山喷涌般的青春抒情模式，蜕变为成熟、老辣而深沉隐忍的中年书写形态。生命与死亡的多向对话，亲情与人生的相互诠释，现实与想象的互为参照，使诗歌整体上散发出富有现代主义品格的美学能量和存在主义哲思的精神气质。而诗人惯常使用的旧词新解、旧景重观的表达策略，更彰显出对现代汉语的意义功能进行执意开发与大胆挖掘的艺术匠心。

　　                                                                                 □张德明

　　《无序排队》仿佛从朴素的生活地面上长出，说的多是乡情、亲情、友情，很少谈玄，也不装扮，有时连主体的灵魂隐私都敢和盘托出。但是诗人超常的直觉力，仍使它不时透过对象的表层和芜杂，抵达事物的本质。

　　在自省的人性立场统摄下，诗集满是真诚，爱憎棱角分明，有感而发的生成机制和率直的性情遇合，则决定了商震的诗经常剪除枝杈，硬朗得只剩下情感和灵魂的树干。语言更似一把快刀，简捷、干脆、利落、老辣，直指人心，令人无法逃脱。好在意象、比喻和戏谑等现代手段的恰适穿插，规避了某种抒情的陷阱。

　　                                                                            □罗振亚

　　在争歧纷纭、观念多元的诗歌界，姚风是公认的最具现代性的代表诗人之一。在一个全球化的复杂多变的时代，姚风有着相当宏观的中西比较视野和敏锐的现实洞察力，这使得他的诗歌与众不同，具有某种概括性，也总是能够呈现出某种当代典型场景。同时，他语言直接、透彻、凝练而有力，直面社会现象和存在事实，直指人心，具有强大的冲击力。这两点结合，使得姚风的诗歌对当代世相和生存真相的观照、涵盖和提炼能力非同寻常，诗歌个性突出，辨识度很高，先锋性明显。这本诗集《枯枝上的敌人》是其作品精选，颇具艺术价值和史料价值。

　　                                                                                 □李少君

　　客观地说，随着诗学观念的转变，杨炼已经不像上世纪八十年代那样处于人们关注的焦点。叙事性的、立足于日常生活经验的、语调没那么高昂的诗歌早已大行其道，可也迅速显露出疲态，而杨炼在《饕餮之问》中对于其诗风的堂吉诃德式的坚持，反而让人有一种久违的清新之感。

　　如果按照眼下流行的诗观去看，也许会觉得杨炼的诗歌失之于宏大空泛，但是一个诗人在较长时段忠实于自己的语调和观察事物的视角，依然会以一种笨拙的莽撞打动读者，因为眼下流行的诗观也一定会过气，而最终衡量诗人优劣的，将是更加缓慢独特的交织着文本道德感的风格。缪斯是善变的女神，没有什么经过设计的主动投其所好的策略式写作会长久赢得她的青睐，相反，一种更加任性的书写反而符合文字那隐蔽的道德。现在我们可以看得清楚，杨炼的写作属于后者。

　　                                                                                    □凌越

　　“世界”这个词，其大无外，其小无内，有时给人一种摸不着边际的感觉；但实际上，我们就在“世界”之中。“世界”有左右之分吗？你静观时，没有；当你一行走，左右就分出来了。《世界的右边》作为诗集的名字，也许正表明诗人看“世界”的一种态度：他把“世界之大”睿智地描述为“世界之小”。

　　诗集中的每一首诗都是小的，但都简捷地“言及”世界之大。唐不遇无疑是八零后一代诗人中的佼佼者，让我读到了他在表达“个体”和“世界”之间微妙关系时，出色的生命感觉力和语言表达力。他的诗，既有生活的现场氛围感，又有从描述层面突然飞升的精神高度。

　　                                                                                    □树才

　　作为当代优秀诗人，我们常常会因为侯马诗歌的成就，而忽略了他的职业——警察。尽管他的职业与写作似乎没有太多的关联，但警察与诗人，对日常生活及其意想不到的事物，都有着超常的敏锐；因此，当双重的敏锐交叉在一起，侯马就在日常生活中发现了异样的、不寻常的、隐匿在人生背后的更多意味、悲悯和疼感；这也因此成就了他的《大地的脚踝》这部诗集。

　　他在追求语言的纯正、平实，朴素、凝练的同时，以看似私人化的记录和貌似笨拙的书写，追求着诗歌内在的深度与容量。在这里，敏锐与笨拙并不矛盾。

　　《大地的脚踝》在告诉读者：我们眼中的世界可能只是表象，另外一个未知的、深刻存在着的世界尚“蒙在鼓里”；而一个诗人要做的，就是要在尚未经历和已经过往的时光里找回那些被忽略的事物。   □王明韵