年度文学批评入围名单

（按作者姓氏拼音顺序排列）

　　1.《批评史中的作家》 程德培等 著 上海文艺出版社  2014年6月出版

　　2.《雪隐鹭鸶》 格非 著 译林出版社  2014年8月出版

　　3.《文学史微观察》 李洁非 著 生活·读书·新知三联书店  2014年8月出版

　　4.《致理想读者》 李敬泽 著 中国人民大学出版社  2014年3月出版

　　5.《心灵的探寻》 钱理群 著 生活·读书·新知三联书店  2014年10月出版

　　6.《重回文学本身》 饶翔 著 作家出版社  2014年9月出版

　　7.《有事生非》 王彬彬 著 广东人民出版社  2014年5月出版

　　8.《现当代文学新论：义理·伦理·地理》 王德威 著 

　　生活·读书·新知三联书店  2014年1月出版

　　9.《窄门里的风景》 张清华 著  广东人民出版社  2014年4月出版

　　10.《沈从文的后半生》 张新颖 著  广西师范大学出版社  2014年6月出版

　　王彬彬的学术批评文集《有事生非》，收录的近年对若干中国现当代文学研究专著的评说。所评说的著作，大都在学术界产生很大影响，甚至十分受人膜拜，而王彬彬则以敏锐的眼光看出它们的严重问题，看出它们的错乱、谬误。摆事实、讲道理，抽丝剥茧般地层层推进，是王彬彬书评的基本特色。王彬彬对这些著作的批评集中在三个方面：学术表达上的文理不通、语无伦次和概念混乱；知识性错误、尤其是常识性错误的频频出现；对西方理论的生吞活剥、生搬硬套。这三方面的问题，在最近几十年的学术论文和专著中，是普遍存在的，因而王彬彬的批评也就具有了普遍意义。论据的充分、分析的冷静、逻辑的严谨，使得这些书评具有强劲的学术力量。可以说，《有事生非》是一本具有学术史意义的书。                                                                           □陈歆耕    

　　王德威的这本新著又一次显现了他叙述中国现当代文学史的独到眼光和功夫。王德威做文学史研究，擅长抓住文学史中具有故事性的人物和具有戏剧性的事件，他以他精湛的笔墨勾画出人物所处的历史情境，人物所发挥的历史作用，以及人物难以摆脱的命运。例如，他写鲁迅、沈从文、何其芳、老舍等人，他的着眼点不同于主流文学史的某种观念性的出发点，而是他们所处的历史位置和面临的个人抉择。因此把文学史汇聚的时代意识和矛盾冲突提炼出来，他的分析和阐释在这里发挥得淋漓尽致，文学史在他的叙述中显示出活生生的在场性。王德威能准确把握中国现当代文学的风云走向，看透了文学背后的历史决定力量，故而他能中国现当代文学史的情志、品性和命运。                                                                                                                                   □陈晓明    

　　钱理群的《心灵的探寻》不愧为国内鲁迅研究中的标志性作品。鲁迅研究的“热”与“冷”变化颇大，在这几十年的际遇作者都非常的了然于胸，所以他才能以一种很有把握的研究方式，对鲁迅采取了“个人——民族——人类”之三位一体的心灵辩证法的构析，对鲁迅“去圣”后个体精神宇宙的探寻，对研究主体通会研究的创见，对学术经纬熔萃诗化激情的超迈，等等，都异于陈见，有自己独特的看法，这些理路上的思考和探寻，不但厘清了鲁迅精神是如何逐渐成为民族共同的精神财富的缘由，而且还阐述了自己心目中充满着深刻矛盾的、多层次、多侧面的鲁迅本体，由此别具一格，共鸣感强，让人读出了以前没有读出的意义。

　                                                                                                                                                 　□钟晓毅    

　　作为中国新文学批评文库之一种，《窄门里的风景》是批评家张清华近期当代文学研究成果的精彩结集，读者可以在批评家所开启的“窄门”中窥见当代文学绚烂而又宏阔的景象。作者在文本细读的基础上，探究作家幽暗而深远的精神世界，发掘其中所蕴涵的集体无意识构造，并进一步揭示了当代生活与古老传统之间复杂而多向的关联。批评家对于莫言、余华、格非等作家的解读和剖析，也精准到位，以洞幽发微的笔触昭示其精神现象学的深度，显示了作者特有的批评个性。应该说《窄门里的风景》对于当代文学的思想史背景与文化走向的精准梳理，以及对最新文学现象的把握，都表明了由宽广和敏锐相结合的批评视野将开拓出怎样的新批评空间。

　　                                                                                                                                                 □蒋原伦 

　　一个伟大的作家在其盛年之际，却因外力原因停止了写作，黯淡的后半生与荣耀的前半生形成了强烈的反差。文学研究者当然有理由关心代表沈从文文学生涯的前半生，但他那被折断的后半生却更能引发人们的好奇心，给人们更多的启发。《沈从文的后半生》一书是对这一好奇心的回应。在沈从文的后半生，在某种程度上，是一代知识分子的命运的缩影，其间蕴含着我们这个民族一个时代的精神奥秘，尤其是知识分子的精神奥秘。作者以晚辈的敬意、学者的严谨、作家的敏锐，描述了沈从文的后半生充满软弱、无望、奋斗、挣扎和谨守、盼望的心路历程。其史料之丰盛、考订之精密、分析之深邃、表达的雅致，无不令人激赏。

　　                                                                                                                                                    □张闳   

　　若把文学批评比作体操，李敬泽这位选手的技术动作首先是入眼、好看。他的语言仿佛有天然的磁力，把复杂的文学现象说得那么轻松与明澈，如相声界刘宝瑞那种带着咸味儿的好听声音。近十年来，李敬泽的批评一直在自我增加着难度。《致理想读者》一书便是他苦苦修炼的“托马斯前旋”。面对众声嘈杂的新年代，他以略带苦涩的表情，重新考量着文学的在公众大教室里那个曾经显赫的座位，使他成为中国当代少见的凝眉关注文学生态的批评家。

　　李敬泽这本书告诉人们，批评家也应该是一个讲故事的能手。他不玩弄生涩的概念，而是像叙说着街坊邻居的闲情逸事一样，把访谈写得巧妙、尖锐、有趣儿。因此这本书的受众显然不止限于“理想读者”。

　                                                                                                                                                    □徐敬亚    

　　饶翔经历了学院派的良好训练，但他始终对学院派的学术腔和高深做派保持高度警惕，而是在批评实践中自觉地寻找“文学本身”。《重回文学本身》是他的第一本文学批评集，书名可以视为他为自己确立的批评目标，重回到文学本身就是要回到文学的精神性和审美性，回到感受文学语言的魅力。饶翔以这样的目标去读解当代文学文本，凭借敏锐的艺术感受力，创造出一种努力还原文学审美场景的批评语言。他具有印象式批评的一切优点，又能将扎实的理论修养渗透到明快的批评语言之中，以其理论洞见发现问题，切中肯綮。饶翔有机地结合了印象式批评和学院派批评的各自长处，从而使批评更加及物。饶翔的这本批评集具有双重意义：既开拓了学院派批评的有效空间，又展示了“80后”年轻一代批评家的新鲜活力。                                                 □贺绍俊    

　　李洁非是中国社会科学院文学研究所资深学者，《文学史微观察》是他最新的写作结集。他有感于现当代文学史的书写过分关注于对作家作品给予何种评价上，而兴趣不在深细地考察文学史的各种情状。无论是早年以革命与否判断作家好坏，还是新时期以来从艺术成就方面鉴定作家的优劣，都使得文学史成为一部“表彰册”，对于王国维所谓“一代之文学”挖掘得极少。因此，李洁非有意转换思路，撷取文学史上的几个重要关键词来展开史学描述，“一欲进入二十世纪以来文学特有问题，二欲微观和实证地进入”。这些年来，他在这些方面做了许多细致入微的工作，取得一些重要成果。  

　                                                                                                                                                  　□蒋述卓    

　　程德培是中国当代小说最忠实最细心最负责任的读者和批评家之一。上世纪八十年代浙江文艺出版社有一套“新人文论丛书”，集中推出了十几位年轻的现当代文学学者，其中程德培和吴亮都是工人出身，业余写作，虽少学院背景，但他们的批评视野和文章风格却令人耳目一新，对当时的文学潮流（如“寻根文学”、“先锋文学”等）均有重要影响。三十年后，“新人文论”的作者们大都困守学院或者重写文学史突围思想史教育史或越界文化研究，等等，唯独程德培坚守当代文学“现场批评”的一线岗位，发现应对最新的作品动向和文学现象。程德培的批评，介乎于传统作家论与新批评之间，既“知人论世”又“文本细读”。程德培是作家们的诤友。这本新书记录了他的努力，也记录了一种非常值得延续的批评风气。 

　　                                                                                                                                                  □许子东