诗歌之美应为韵律、语言、格调之美

                                                   ——从余秀华诗歌“火”说起

       余秀华的诗歌现在在网上已经火的一塌糊涂，其实只要看过新闻或是留意过的都知道是《穿过大半个中国去睡你》，其实真的从诗歌的角度来看，艺术价值并非很高，但这首是写欲望的，写爱情的，又能为人们所关注，是一种巨大的眼球消费。

       其实，余秀华真正的好诗，也有很多，真的给人一种新鲜的感觉，也得到了一些爱诗之人的追捧。如《我爱你》尤其最后一句，说稗子和稻子的区别：告诉你一个稗子的提心吊胆的春天。一语中的的写出了：稗子也就是杂草，这种弱势群体的悲哀。

       虽然，我们的余秀华由于其经历、视野和文化的高度不是很高，但总比当下流行的“梨花体”诗歌和乌青体诗歌要好很多，缺乏语言的韵律和工整，已经是对于诗歌的一种美的亵渎。

       首先看一首诗人杨丽的“梨花体”。相当于把一句话拆开，即为诗歌。

  《你爱我的寂寞如同我爱你的孤独》中写道“

      赵又霖和刘又源

      一个是我的侄子

         七岁半

      一个是我的外甥

          五岁

    现在他们两个都出去玩了

    再来看乌青体的诗歌，有点像曾经的“趵突泉，泉趵突，趵突起来，咕嘟嘟”。

    我们中国的诗和诗歌是最高的艺术，诗论也是最高的，无论艺术、韵律还是文字的魅力，让我们欣赏几首了不起的几首诗歌。

    第一，苏东坡的《题金山寺》，诗句无论顺着读，还是逆着读，都是一首绝佳的诗句，相当于一首诗可以变为两首诗，而且意境均不凡，真正体现了宋朝“尚意”的境界。

    第二，香港大学生胡慧盈创作的《百字令》微情诗，单从文字设计就是一种美，读来更是韵味十足。

    第三，看看我们戴望舒的《烦忧》。

     在我们日益重视传统文化的时候，希望我们不会只是因为一种看客的心态，把余秀华的诗歌炒红，而是寄希望于能通过余秀华诗歌的红起，让我们关注中华文化的瑰宝，诗歌之美，不言而喻，不在于人的美丑，不在于人的健康与残疾，不在于城市人与农村人，而在于诗歌艺术的本身。